街頭攝影并不如一般人印象中那樣“好拍得不得了，街頭照片不過(guò)就是隨便拍拍而已?！敝灰佑|過(guò)街頭速寫(xiě)得朋友都知道，要在不安排、不造假地情況下完成一張完整的作品是很不容易的，甚至有人在試過(guò)后曾灰心地說(shuō)街頭速寫(xiě)的“成功率”好低。沒(méi)錯！街頭速寫(xiě)的“成功率”是比其它風(fēng)格的攝影作品低，但它具有其獨特的“價(jià)值”。寫(xiě)實(shí)的題材往往比風(fēng)花雪月的東西更有流傳的意義。街頭速寫(xiě)在拍攝過(guò)程中帶給我們的樂(lè )趣和成就感，也一點(diǎn)不比其它類(lèi)型的攝影來(lái)得低。自然化的街頭速寫(xiě)就拍攝題材觀(guān)察，街頭速寫(xiě)的作品不是“碰到的”就是“等來(lái)的”。以“自然化”為經(jīng)，“決定性瞬間”為緯，該是街頭速寫(xiě)的最佳詮釋。自然化就是真，拒絕人為的安排，不為畫(huà)意派的形式所限制。一般來(lái)說(shuō)，寫(xiě)實(shí)注意攝影大都有一下幾點(diǎn)要素： 1.自然的接觸與取景。 2.自然的光源。只要不是拍攝者所打的光，原場(chǎng)景是什么光就是自然光。3> 自然的場(chǎng)景與環(huán)境描寫(xiě)。 3.自然的人物表情，動(dòng)作與造型。 4.自然的創(chuàng )作意念與技巧。 何謂決定性瞬間 “內涵”是街頭攝影的本質(zhì)，“構圖”是其形式包裝，內涵與形式的融合就是決定性瞬間。布列松強調的決定性瞬間，是指形式與內涵的融合達到情緒最高亢的那一瞬間。（雖然街頭攝影的風(fēng)格不止這么一種，但決定性瞬間仍然是街頭攝影的主流。）街頭速寫(xiě)的構圖觀(guān) 那么街頭攝影該如何構圖呢？現代寫(xiě)實(shí)照片的構圖必須與內涵相結合，我們不要求如畫(huà)意派那么整潔，亂一點(diǎn)沒(méi)有關(guān)系，只要那亂能夠幫助主題說(shuō)出故事，那就沒(méi)問(wèn)題。這可能就是攝影與繪畫(huà)最大的不同點(diǎn)。攝影有兩種特性，紀實(shí)性與即時(shí)性。若我們拍攝時(shí)仍抱著(zhù)模仿傳統繪畫(huà)風(fēng)格的構圖及想法，而放棄攝影特色的話(huà)，那還不如去畫(huà)畫(huà)更直接。 上傳了這個(gè)圖片: 街頭攝影的拍攝主體 前面說(shuō)過(guò)街頭攝影的照片不是碰到的就是等來(lái)的，以自然化為經(jīng)、決定性瞬間為緯，所以街頭攝影作品顯然是由“突發(fā)的”及“可遇見(jiàn)”的兩種狀況所構成，所以我們可以運用抓拍（snapshot），偷拍，預想（pre-vision）及等待技巧來(lái)完成作品（“溝通”也是一項很重要的技巧，但并不適用于街頭的即時(shí)拍攝反而是對報道攝影非常重要）。街頭攝影主要就是拍攝“人”這個(gè)動(dòng)態(tài)主體，我們有兩種方法： 1.主動(dòng)接近主體，以主體為主題來(lái)構圖（搶拍及偷拍）。 2.先構圖，再等待主體走入我們?yōu)樗A留的位置（預想及等待）。 所以我將街頭攝影題材的來(lái)源分成三種： 1.我們像打獵般的主動(dòng)出擊。 2.運氣好碰到了。 3.等來(lái)的。 雖說(shuō)街頭攝影不是碰到就是等來(lái)的，但其實(shí)不像想象中的簡(jiǎn)單，這需要更高的拍攝技巧及個(gè)人修為，對器材的掌握也需極為熟悉才辦得到。某街頭攝影大師曾謙虛的說(shuō)它的作品是“上帝的禮物”，但是他的成功并非偶然，如果技巧不夠，自身涵養不足，就算是快門(mén)機會(huì )來(lái)了，也還是一籌莫展。 AF的限制 我們面對“快門(mén)機會(huì )”要如何快速的取景構圖？其實(shí)，我們要做的就是將人這個(gè)主體化為主題，這個(gè)有賴(lài)于個(gè)人修為。這里僅就相機的操作技巧論述“再快的自動(dòng)對焦，也比不過(guò)免對焦，再快的自動(dòng)測光，也比不過(guò)免測光?！?就現有的器材來(lái)看，這句話(huà)對于街頭攝影絕對是至理名言，就像“暗部系于曝光，亮部系于顯影”之于黑白攝影一樣重要。電子相機快是已經(jīng)很快了，但是真正需要的時(shí)候，它卻還是不夠快。怎么說(shuō)呢？以佳能而言，佳能的相機焦點(diǎn)真是多，佳能弄這么多焦點(diǎn)出來(lái)還不是為了用家不被少數幾個(gè)對焦點(diǎn)限制了構圖，希望能夠做? ??處處都是對焦點(diǎn)，讓用家能夠構圖更靈活、對焦更迅速。他們的目標是希望能夠達到處處對焦點(diǎn)的免對焦點(diǎn)的境界，弄半天，他們也只是朝著(zhù)免對焦點(diǎn)的方向在努力。但經(jīng)驗夠的用家都明白，自動(dòng)對焦點(diǎn)要走到處處對焦點(diǎn)的免對焦點(diǎn)的境界還來(lái)日方長(cháng)。自動(dòng)對焦的動(dòng)作方式是先選擇對焦點(diǎn)，再鎖定被攝體后才能釋放快門(mén)。這兩個(gè)動(dòng)作對街頭速寫(xiě)來(lái)說(shuō)是浪費時(shí)間，況且，自動(dòng)對焦對突然由 旁邊切進(jìn)的物體仍然無(wú)法反應迅速。 再者，偷拍（不看取景窗構圖）更是AF的死穴，我們不看取景窗拍攝要如何選擇對焦點(diǎn)？ 這幾個(gè)原因都將使自動(dòng)對焦相機錯過(guò)不少的快門(mén)機會(huì )?！半y不成機械相機在街頭速寫(xiě)上的操作速度會(huì )比自動(dòng)相機快？”，沒(méi)錯，只要了解景深觀(guān)念，機械相機的操作速度比自動(dòng)相機迅速多了。 景深的觀(guān)念 說(shuō)到“免對焦”，就必須先有“景深”的概念。雖然鏡頭一次只能清晰對焦于一個(gè)特定物距，在那個(gè)物距前后都不可能呈現清晰的影像，但是人眼的“解像力”有限，我們并無(wú)法分辨一個(gè)極小的點(diǎn)或圓，這個(gè)極限就是“允許模糊圈”。所謂的“景深”就是指在這一個(gè)銳利對焦的物距前后的一段可以被接受的清晰成像范圍。景深范圍的變化是有規律的。鏡頭焦距越短，景深越深；物距（對焦距離）越長(cháng)，景深越深；使用光圈越小，景深越深?；谶@個(gè)原因，50mm以下的鏡頭就成為街頭速寫(xiě)的最?lèi)?ài)。廣角鏡頭的感染力與良好的環(huán)境說(shuō)明力，也是廣角鏡頭受到街頭重用的原因。 免對焦 如何做到免對焦呢？首先就是不要想對焦，利用鏡頭上的景深尺標設定一段景深范圍拍攝或以超焦距離拍攝。否則我們使用機械相機卻老想著(zhù)對焦，動(dòng)作絕對會(huì )比自動(dòng)相機慢。所謂的“免對焦”正是景深觀(guān)念運用的極致，這里不提繁復的景深計算式，只談景深標尺的運用。 在機械相機的鏡頭上有三排數字，以 Leica M 35mm / f2 為例，最前面的光圈調整環(huán)就不多解釋了；中間的是對焦環(huán)，上面的數字是物距（對焦距離）；最底下那排即是景深尺標，景深尺標上的數字是左右對稱(chēng)的，上面的標線(xiàn)對應的物距（對焦環(huán)）正是使用光圈的景深范圍。 要使用“超焦距”，只要將∞ 對到景深尺標上我們所使用的光圈數字上就是了。假使我們使用的光圈是F8，您只要將∞ 的中心對在“8”的景深尺標上，就可以超焦距拍攝。此時(shí)超焦距就是中央對應的5m處，意即2.5m一直到∞ 都在景深范圍內。換句話(huà)說(shuō)，在這段景深范圍內都免對焦。 使用35mm的鏡頭時(shí)，許多時(shí)候2.5m開(kāi)始的清晰范圍對于snapshot而言是不夠用的，此時(shí)我們要善用景深表以獲得較貼近被攝主題的景深范圍，仍以M 35mm / f2舉例如下： 轉動(dòng)對焦環(huán)，將距離上的數字（沒(méi)數字也沒(méi)關(guān)系）對在 O標記上，此時(shí)景深尺標（兩邊）數字所對應的距離就是景深范圍。如我們將對焦距離設在3m處，使用光圈為F8，此時(shí)景深范圍約在1.6m-9m間，在這個(gè)范圍內您都免對焦，很方便。我們只要撥弄鏡頭上的光圈環(huán)、對焦環(huán)再配合景深尺標，就可顯示出使用光圈、物距與景深變化的關(guān)系，輕松的做到“免對焦”。 免測光與AE的限制 一般剛接觸到攝影的朋友比較無(wú)法理解所謂“再快的自動(dòng)測光也比不上免測光”這句話(huà)的含義，那時(shí)因為這些朋友被手上的自動(dòng)相機繁雜沒(méi)有必要的數字給搞糊涂了（電子相機不這么做看起來(lái)就不專(zhuān)業(yè)了，本人挺懂得營(yíng)銷(xiāo)的）。事實(shí)上我們需要這么精密的“刻度”嗎？我們需要一些說(shuō)不大清楚的測光模式嗎？不需要，只要你試過(guò)就知道不需要。況且環(huán)境并不是一成不變的，或許有一天測光表能做到會(huì )思考，但決不是現在，所以我們 還是應該保持清醒，不要忘記測光表只是提供數據而已，最后的判斷還是留給我們自己做比較恰當。 言歸正傳，“免測光”還是得先測光的（如果對晴空曝光法有信心的話(huà)可免了），我們可先在環(huán)境中找個(gè)中間調的物體：如樹(shù)葉、草地、不反光的灰墻等等先測光，若拍攝環(huán)境中找不到中間調得物體時(shí)，我們可以自己的手掌測光后，再加一級曝光量就可以開(kāi)始搶拍了。當然，環(huán)境并非一成不變的，有光影還有不同的光源。聽(tīng)起來(lái)很復雜，但實(shí)際上沒(méi)想象中的難，更何況黑白負片的大寬容度 ，想失誤還真不容易。試試拿著(zhù)機械相機四處測光看看，你會(huì )發(fā)覺(jué)很多場(chǎng)景都有類(lèi)似的曝光值，拍了一陣子對曝光也會(huì )有一點(diǎn)概念。怎樣的光影會(huì )差幾級？該做何種曝光判斷？慢慢的就會(huì )成為反射動(dòng)作了，就算是遇到復雜的光線(xiàn)條件也幾乎可以判斷得比測光表準確恰當，這就是為何機械相機會(huì )使人聰明的緣故。 自動(dòng)相機就不容易幫助我們進(jìn)化，當我們在迅速操作自動(dòng)相機的時(shí)候，取景器上的數字是無(wú)法幫助我們迅速判斷光影差異的。自動(dòng)相機光圈快門(mén)的數字組合太多了，有時(shí)光圈快門(mén)數字的花哨變化，事實(shí)上只是相同曝光量的不同組合罷了，更何況反射式測光表測的是反射光，面對不同反射率的物體它仍是一籌莫展，就連Nikon F5的3D RGB也無(wú)法標準判斷所有環(huán)境的曝光值，而且還要因主體的位置改變測光點(diǎn)，否則很難得到適當的曝光。因為測光是由相機在測，而不是人在測，這些都拖慢了曝光的速度。 上面的文字幾乎都是在說(shuō)“再快的自動(dòng)對焦也比不過(guò)免對焦；再快的自動(dòng)測光也比不過(guò)免測光”，感覺(jué)起來(lái)好像少了些東西，是什么東西呢？就是“人”這個(gè)主體，人是有感覺(jué)的動(dòng)物，我們拍攝“人”這個(gè)主體時(shí)必須與他一同感覺(jué)，如果我們只注重技術(shù)養成的話(huà)，是無(wú)法將人這個(gè)“主體”化為“主題”的。我們應該由尊重被攝者做起，不能因為要完成自己的小作而去干擾到別人的生活

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