導讀：如何推進(jìn)文化創(chuàng )意與旅游融合發(fā)展？ 一、如何推進(jìn)文化創(chuàng )意與旅游融合發(fā)展？ 二、冬季出游季來(lái)了,這5種旅游海報模板可以給你設計靈感 三、尼爾斯騎鵝旅行記路線(xiàn)圖怎么畫(huà)?

一、如何推進(jìn)文化創(chuàng )意與旅游融合發(fā)展？

現在已經(jīng)景點(diǎn)出現同質(zhì)化嚴重，紀念商品缺乏創(chuàng )意和實(shí)用性或地域代表性。文化打造差異化不明顯等諸多問(wèn)題…

個(gè)人觀(guān)點(diǎn)：首先地方政府或文旅要加大扶持力度，做到大方向的引導，細處的執行，業(yè)態(tài)的規劃布局和整合.地方文化特色的深度研究，加大推廣力度。做好專(zhuān)項資金對準優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品和業(yè)態(tài)加大扶持，加大推廣。如特色文創(chuàng )產(chǎn)品，民宿，當地特產(chǎn)，非遺文化等

再政府的扶持和引領(lǐng)下，當地文旅商家或企業(yè)做好整合對接，形成商業(yè)發(fā)展聯(lián)盟，相互引流，提升服務(wù)質(zhì)量和產(chǎn)品品質(zhì)，讓游客更好的體驗旅游打卡路線(xiàn)，精準對接吃穿住行玩。比如文旅打卡護照，手繪地圖，蓋章收集拿獎品等活動(dòng)。還有非遺項目的體驗和融入，讓游客來(lái)感受文化，學(xué)習文化，回家時(shí)帶走文化。

二、冬季出游季來(lái)了,這5種旅游海報模板可以給你設計靈感

大多數人難以從工作中獲得價(jià)值，而拉起行李箱，去往新的風(fēng)景，來(lái)一場(chǎng)哪怕是兩天的旅行都能成為生活的調劑品，讓人獲得新的可能。

新冠疫情爆發(fā)以來(lái)，許多人不得不取消了旅行計劃。但是經(jīng)過(guò)漫長(cháng)的10個(gè)月，在國慶中秋雙節期間，國內 旅游 又迎來(lái)紅紅火火的旺季。如今，秋冬悄然來(lái)臨，元旦將至，新一輪的冬季出游開(kāi)始復蘇。下面為你介紹5種 旅游 海報模板，選擇你喜歡的風(fēng)格開(kāi)始創(chuàng )作吧~

1

復古風(fēng)格 Retro style

旅行海報始于20世紀初期，那時(shí)，鐵路公司會(huì )委托藝術(shù)家，采用相同的版式，設計宣傳 旅游 城市、度假勝地和周末出游地的海報。

海報的色彩十分鮮艷，張貼在車(chē)站非常引人注目。手繪的插圖復古氣息濃郁，敘事性強，給人一種冒險、新鮮、迷人的印象。

1900年到1940年期間的 旅游 海報還受到了不同風(fēng)格藝術(shù)運動(dòng)的影響，例如裝飾藝術(shù)、新藝術(shù)運動(dòng)等。

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2

噪點(diǎn)插畫(huà) Flat Illustration

Alex Asfour是來(lái)自邁阿密的平面設計師兼插畫(huà)師，在陽(yáng)光明媚的南佛羅里達州經(jīng)營(yíng)自己的工作室IdeaStorm Studios。

在業(yè)余時(shí)間，Alex Asfour非常喜歡繪制 旅游 和風(fēng)景題材的插畫(huà)，出版了一本世界旅行海報集。

這些扁平風(fēng)格的插畫(huà)多由色塊組成，簡(jiǎn)約清新，遠景構圖讓畫(huà)面顯得十分開(kāi)闊，引人入勝。

另外，Alex Asfour還在天空、山脈、 汽車(chē) 等場(chǎng)景上添加了噪點(diǎn)，柔和的漸變色填充顆粒感強的肌理質(zhì)感，不僅賦予插畫(huà)層次豐富的立體感，還讓整個(gè)頁(yè)面都顯得非常精致細膩。

插畫(huà)的色彩多為暖色調，復古氣息濃郁，低飽和度的扁平風(fēng)色彩柔和又輕快，活力十足。海報以插畫(huà)的圖形視覺(jué)呈現為主，文字較少，包含主副標題和輔助信息。

Alex Asfour在排版時(shí)，考慮到了插畫(huà)的構圖和色彩，文字樣式和編排與整體協(xié)調呼應。

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3

幾何圖形 Geometric Shapes

在20世紀，許多旅行社不再委托藝術(shù)家，轉而邀請商業(yè)設計師，海報風(fēng)格就變得更加現代、簡(jiǎn)約。

如今，孟菲斯風(fēng)格在平面設計非常流行，特點(diǎn)是大量使用點(diǎn)、線(xiàn)、面等幾何元素，排版活潑大膽跳躍，色彩鮮艷明快、對比強烈。

來(lái)自印度孟買(mǎi)的設計師Toral Bheda運用這種風(fēng)格創(chuàng )作了一系列極簡(jiǎn)的 旅游 海報，將各個(gè)國家或地區的代表性元素，如地標建筑、國旗、文化等，用抽象化的視覺(jué)語(yǔ)言呈現出來(lái)，畫(huà)面簡(jiǎn)單但充滿(mǎn)趣味。

4

品質(zhì)攝影 Great Photos

旅游 風(fēng)景地的宣傳離不開(kāi)攝影師，好的圖片 往往可以讓人看一眼就產(chǎn)生“這輩子一定要去xx”的想法。

大片氣質(zhì)的攝影，加上簡(jiǎn)單排版的文案，這就是許多日式小清新風(fēng)格的 旅游 海報套路。

每一張獲獎海報作品都可以打印出來(lái)當作裝飾畫(huà)，攝影照片從構圖、色彩到光線(xiàn)、主題，無(wú)處不在展示美麗的自然風(fēng)光。

5

圖形創(chuàng )意 Creative Graphic

在海報中表達創(chuàng )意的想法也是常用的廣告套路，人們對有趣、新穎的東西排斥感較低。 旅游 海報的內容是吸引游客，如何表現景點(diǎn)的優(yōu)美就是一種值得發(fā)掘創(chuàng )意的思路。

例如，巴西ALMAPBBDO為 旅游 雜志《TOP Destinos》設計的平面廣告非常新穎，用蛋糕形式呈現形象生動(dòng)地表現瀑布風(fēng)景。漸變灰色背景中，大面積的綠色和小面積點(diǎn)綴的清澈藍色讓人眼前一亮。

再比如，這張滑雪主題的旅行廣告，海報沒(méi)有出現任何景點(diǎn)，只使用辦公桌上的幾張紙和一個(gè)曲別針搭建了簡(jiǎn)單形象的滑雪場(chǎng)景。一看就是針對上班族推出的 旅游 廣告，文案和畫(huà)面引起強烈的共鳴。

三、尼爾斯騎鵝旅行記路線(xiàn)圖怎么畫(huà)?

如下圖：

內容簡(jiǎn)介：

尼爾斯不愛(ài)學(xué)習，一看到書(shū)本就會(huì )犯困；不愛(ài)牧鵝放鴨，會(huì )經(jīng)常捉弄家里飼養的小動(dòng)物，以至于家禽看到他就會(huì )咬他?？墒峭∫粋€(gè)小村莊里的還有一群小精靈，尼爾斯有一天戲弄了一只小精靈，受到懲罰變成一個(gè)拇指大的小人。還沒(méi)等他弄明白是怎么回事，他已經(jīng)騎在家鵝馬丁的脖子上，和一群大雁飛上了天空。

馬丁決定和大雁飛往北方，那是他向往已久的拉普蘭。途中尼爾斯發(fā)揮人的聰明機智和狡猾的狐貍做斗爭，不畏艱險和困難智取烏鴉山的盜賊。尼爾斯和大雁群一起主持正義，扶危濟困，在去往拉普蘭的路上，結交了很多好朋友。

正是這些經(jīng)歷使尼爾斯從一個(gè)頑皮搗蛋的孩子變成一名具有正義感、真誠、智慧、勇敢、善良的小英雄。尼爾斯最終變成善良懂事的小男孩，他變回原形，回到家生活在父母身邊，從此也變成一名熱愛(ài)學(xué)習的好學(xué)生。

創(chuàng )作背景：

1887年，一位名叫達林的師范學(xué)院院長(cháng)請長(cháng)期擔任地理、歷史教師的塞爾瑪，寫(xiě)作一本以小學(xué)兒童為對象的通俗讀物，向瑞典兒童介紹歷史和地理。她創(chuàng )作時(shí)，心中有一個(gè)明確的意圖：“為了教育瑞典兒童熱愛(ài)自己的祖國?！睆慕逃龑W(xué)觀(guān)點(diǎn)出發(fā)，她認為“只有孩子們了解自己的國家，熟悉祖國的歷史，才能使他們真正熱愛(ài)和尊重自己的祖國”。這部長(cháng)篇童話(huà)事實(shí)上是被當作教科書(shū)的變異品種出版的。

作者為了寫(xiě)好這部作品，歷時(shí)幾年訪(fǎng)遍瑞典大江南北，認真搜集境內各種動(dòng)、植物的詳細資料，細心觀(guān)察飛鳥(niǎo)走禽的生活習性和規律，并且在收集資料的途中也不忘對當地風(fēng)俗、民間傳說(shuō)等故事的搜集，這樣就極大的豐富了作品的真實(shí)性。

作者很多作品都是以家鄉為故事背景，構想這部童話(huà)作品也是她從一次散步經(jīng)歷中找到的靈感：一次在花園散步時(shí)，作者被急聲傳來(lái)的“救命”驚呆，一個(gè)小男孩正在奮力抵擋朝他猛啄過(guò)來(lái)的貓頭鷹。而這一幕給作者留下深刻印象，后來(lái)這個(gè)畫(huà)面就是她童話(huà)中小主人公尼爾斯經(jīng)常欺負家里雞鴨貓狗遭到動(dòng)物反擊的場(chǎng)景。

作品中采用“多重選擇性的全知視角”。此視角多借助于故事中人的“感官”機制，充分調動(dòng)人物的視聽(tīng)感覺(jué)功能，來(lái)傳達內在的思想活動(dòng)與情感傾向，組成故事情節最為生動(dòng)的部分。如第14章對于瑞典首都斯德哥爾摩的介紹，作者直接讓瑞典國王出場(chǎng)，以自豪的口氣向一個(gè)思念故土的貧苦小提琴于講述斯德哥爾摩的傳說(shuō)，體現了瑞典人民對祖國的? ?愛(ài)之情。

同樣，第19章中，作者安排一群旅游者出場(chǎng)，以其中一位旅游者的口吻向讀者講述了耶姆特蘭的傳說(shuō)，形象地把這個(gè)地區的地形地貌與傳說(shuō)結合起來(lái)，使得作品極為生動(dòng)浪漫。這種表達隱藏了敘述者的身份，讓人物通過(guò)自己的眼睛和思想活動(dòng)，語(yǔ)言客觀(guān)而又不喪失感受力。從閱讀感受上來(lái)說(shuō)，既讓讀者產(chǎn)生耳目一新的感覺(jué)，又顯得相當客觀(guān)可靠。

在作品中，作者擬人的手法和對細節的描寫(xiě)也非常出彩。在她筆下，風(fēng)、河流、城市都有了有趣的形象，如把斯康奈的平坦大地比作“方格子布”，把東耶特蘭大平原稱(chēng)為“粗麻布”，大雁們把雨稱(chēng)作“長(cháng)面包和小點(diǎn)心”，將海豚比作“黑色的線(xiàn)穗”等。

而細致的描摹狀物則使作品更具感染力，如在描寫(xiě)貓被激怒時(shí)，作者寫(xiě)道“他渾身的一根根毛全都筆直地豎立起來(lái)，腰拱起來(lái)形成弓狀，四條腿仿佛像繃緊的彈弓，尖尖的利爪在地上刨動(dòng)著(zhù)，那條尾巴縮得又短又粗……”，一句話(huà)將貓的形態(tài)描寫(xiě)得生動(dòng)又有趣。

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