導讀：一次藝術(shù)欣賞 近代表現鄉村風(fēng)光的山水畫(huà)作品有哪些 拍攝好的攝影作品可采用對比手法有

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近代表現鄉村風(fēng)光的山水畫(huà)作品有哪些

黃賓虹，近現代畫(huà)家，擅畫(huà)山水，為山水畫(huà)一代宗師。作品《臨流結茆圖》是黃賓虹84歲時(shí)所作六尺山水，從大處看，崇山峻嶺，云纏水繞，氣韻生動(dòng);從小處看，水口的位置，留白處理乃至色墨點(diǎn)線(xiàn)在溪橋、茅屋、樹(shù)石等不同對象上的不同筆法表現，都呈現了黃賓虹繪畫(huà)技法的多樣性與豐富性，展現了他的美學(xué)理念?！ＷR文學(xué)篇。

拍攝好的攝影作品可采用對比手法有

很多呀，像

1.明暗對比：明暗對比是攝影創(chuàng )作中最常見(jiàn)的一種對比手法，直接影響著(zhù)畫(huà)面的整體效果。比如一些高手拍攝的壩上草原題材得片子，常常利用斜射的陽(yáng)光，營(yíng)造出明暗對比的兩面，使片子顯得神秘而生動(dòng)。利用明暗對比的手法，一般的處理方式是將最亮的部分作為主體，放在畫(huà)面的中心周?chē)蝻@要位置。例如拍攝珠峰，利用早晨照在峰頂的第一縷陽(yáng)光，其余部分因沒(méi)有陽(yáng)光而處在暗影中，強烈地突出了主體，很好地表現了主墳的立體感、質(zhì)感和空間感。

2.虛實(shí)對比：虛實(shí)對比表面上是畫(huà)面上虛的部分和實(shí)的部分的清晰與模糊的關(guān)系，實(shí)際是突出主體，增強感染力的一種特殊對比手法。虛和實(shí)是相對存在的。一般來(lái)說(shuō)，使得部分是點(diǎn)睛的部分，需的部分是營(yíng)造效果的部分，缺一不可。如有人拍攝的花樣滑冰，畫(huà)面大部分是運動(dòng)員模糊、虛幻的身影，但一雙深情對視的眼睛是清晰的，非常富有感染力。試想如果畫(huà)面都是實(shí)的，既不能給讀者留下聯(lián)想的空間，也不能突出主體，更缺少了一種運動(dòng)的氛圍。如果都是虛的，也同樣因缺少了點(diǎn)睛的內容，畫(huà)面流于空泛。

3.疏密對比：利用疏密對比可以增強畫(huà)面的美感和趣味，突出主體。在具體運用中既可以將主體部分安排在畫(huà)面米處也可以安排在疏處，使畫(huà)面疏密有致，富有節奏感。我國古代的山水畫(huà)家對疏密的控制和運用時(shí)非常到位的，有“疏可跑馬，密不透風(fēng)”之說(shuō)。疏密對比實(shí)際是對畫(huà)面各部分位置的一種經(jīng)營(yíng)，處理好了就能產(chǎn)生一種強烈的視覺(jué)沖擊力和韻味感。

4.色彩對比：色彩本身就富有表現力，用好色彩對比，視覺(jué)沖擊力是很強的。色彩的對比主要是色彩的冷暖、明度、飽和度的對比和不同色彩面積的對比。特別是不同色彩面積的對比，具有很強的實(shí)用性，對確定畫(huà)面基調、營(yíng)造畫(huà)面氣氛、烘托主題起著(zhù)決定性的作用。

5.大小對比：大小對比對確定畫(huà)面的空間感、距離感有很大幫助，能使畫(huà)面產(chǎn)生一種張力。那些高大的建筑物、樹(shù)木、人物，沒(méi)有小物體的襯托，就很難產(chǎn)生高大的感覺(jué)。同樣，沒(méi)有那些高大物體的襯托，也很難產(chǎn)生渺小的感覺(jué)。大小的對比，也能產(chǎn)生距離感，大的物體在感覺(jué)上是近的，小的在感覺(jué)上是遠的。

6.質(zhì)感對比：有經(jīng)驗的攝影師很注重質(zhì)感的對比。我們常常發(fā)現，攝影師拍攝美女時(shí)，往往不像我們派生活紀念照一樣到那些非常漂亮的地方去拍攝，而是到一些古老、銀安深知破舊的老房、廠(chǎng)房里去拍攝，很大的原因是為了追求質(zhì)感上的對比。粗糙、古舊的墻壁與美女光滑、細膩的皮膚能產(chǎn)生強烈的質(zhì)感對比。

7.動(dòng)靜對比：充分利用動(dòng)與靜的對比，也是畫(huà)面產(chǎn)生活力、吸引力的重要手法。在一些體育題材、野生動(dòng)物題材、鳥(niǎo)類(lèi)題材以及舞臺題材拍攝中，處理好動(dòng)與靜的? ??系，是改變呆板、平淡狀況，豐富畫(huà)面視覺(jué)元素的最重要的方法。

8.方向對比：幾乎任何事物都有一定的順序和方向性，不同的方向能產(chǎn)生不同的感受和含義。一般我們習慣于順向和相向，很少用到反向，但有時(shí)候，反向能給人留下很大的想象空間，制造新的矛盾，使作品產(chǎn)生張力。方向還代表著(zhù)不同的力量對比，代表著(zhù)進(jìn)與出的關(guān)系。方向的對比，并不僅僅是運動(dòng)方向的對比、有形的對比，有時(shí)候眼睛視線(xiàn)的不同也能產(chǎn)生對比。關(guān)鍵要善于發(fā)現、利用和捕捉不同防線(xiàn)的對比所產(chǎn)生的含義。

對比是攝影創(chuàng )作中最重要的表現手段之一，要善于有意識地加以利用。有時(shí)候多種對比手法同時(shí)適用，能產(chǎn)生更好的效果。對比要自然，符合要表達的內涵，同時(shí)注意整體的和諧與平衡。

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