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1. 風(fēng)景點(diǎn)彩圖片大全

★★★粉筆畫(huà)繪畫(huà)技法

（1）直接畫(huà)法

直接畫(huà)法是指在黑板上用粉筆直接描繪出畫(huà)面的畫(huà)法。此種畫(huà)法是筆筆定位，環(huán)環(huán)相扣，不做重復，作畫(huà)速度快，畫(huà)面痛快淋漓，一氣呵成，能充分發(fā)揮出粉筆線(xiàn)描、色點(diǎn)和色塊塑造形象的特點(diǎn)。所繪制的畫(huà)面層次較少，簡(jiǎn)練概括，筆觸生動(dòng)清晰，極具裝飾性。運用直接畫(huà)法，首先應對描繪物象的結構、比例、位置布局做到心中有數，其次要從整體到局部逐步進(jìn)行完善，下筆時(shí)，要準確果斷，依手腕彈性、力度大小和用筆角度來(lái)控制點(diǎn)、線(xiàn)、面的變化。使畫(huà)面達到具有韻律的美感。直接畫(huà)法運用點(diǎn)、線(xiàn)、面塑造畫(huà)面形象，在技法表現形式上可派生出線(xiàn)描法、排線(xiàn)法、點(diǎn)畫(huà)法、平涂法和線(xiàn)描平涂法。這些畫(huà)法在黑板報中是經(jīng)常用到的。

① 線(xiàn)描法

線(xiàn)描法在中國傳統繪畫(huà)技法中叫“白描”，而針對黑板粉筆畫(huà)有的也稱(chēng)其為“單線(xiàn)畫(huà)法”。但無(wú)論稱(chēng)謂怎樣，其實(shí)質(zhì)是一樣的，都是指的以線(xiàn)條來(lái)塑造形象。

在黑板報中采用線(xiàn)描法作畫(huà)是最為普遍的一種繪畫(huà)方式。它是通過(guò)簡(jiǎn)練、概括的線(xiàn)條，并運用線(xiàn)條的粗細變化來(lái)表現物象結構、輪廓和特征。在黑板報中它主要是在題頭、尾花、框線(xiàn)等裝飾的小幅畫(huà)面中應用。在較大的畫(huà)幅中由于空白增大，顯得“分量”不夠，而很少使用。因此，線(xiàn)描畫(huà)法要求的畫(huà)面形象力求簡(jiǎn)練、概括、生動(dòng)和優(yōu)美，使畫(huà)出的畫(huà)面具有線(xiàn)條剛勁流暢、形象簡(jiǎn)而殷實(shí)的效果。

用線(xiàn)描作畫(huà)，首先是根據畫(huà)面的大小及所設定的位置，畫(huà)出形象的主軸線(xiàn)，以確定其角度、方向和大小。然后再畫(huà)出副線(xiàn)，來(lái)劃分形象的比例，找準結構和透視關(guān)系。最后結合構圖形式，按形象的結構和形體，運用不同的線(xiàn)條和色彩變化進(jìn)行描繪，使之畫(huà)面逐步完整統一。畫(huà)面畫(huà)好后，要用橡皮之類(lèi)的清潔工具，將畫(huà)面中的主線(xiàn)、副線(xiàn)和其它瑕疵處理干凈，畫(huà)面就算全部完成。

根據線(xiàn)描畫(huà)法的特點(diǎn)，它在黑板報中還可用來(lái)畫(huà)速寫(xiě)效果和漫畫(huà)效果的畫(huà)面。見(jiàn)（）。

② 排線(xiàn)法

所謂排線(xiàn)法就是用各種排列形式的線(xiàn)條來(lái)塑造形象的一種畫(huà)法。此種畫(huà)法雖然也是以線(xiàn)條作為描繪手段，但它并不是用線(xiàn)條直接勾勒物象的結構和輪廓，而是用線(xiàn)條的排列方式塑造畫(huà)面物象的面積、體積和形狀，是有別于線(xiàn)描法的另一種繪畫(huà)方法。

線(xiàn)描法在排列方式中有直線(xiàn)排列、曲線(xiàn)排列、并置排列、交叉排列、放射排列。變化形式有疏密變化、粗細變化、濃淡變化、顏色變化。線(xiàn)描法在黑板報中主要用于具有裝飾性畫(huà)面的背景美化裝飾。其表現形式具有規則、有序、簡(jiǎn)潔和韻律的裝飾美感。同時(shí)它還可以根據物象屬性的不同，直接表現物象特征，如水的倒影；禮花綻放；光線(xiàn)四射；楊柳飄蕩等。還可單獨用作素描效果的繪制方法，

用排線(xiàn)法作畫(huà)，應根據畫(huà)面設計選擇好粉筆色彩并確定線(xiàn)條的排列方式 ，按形象輪廓進(jìn)行排線(xiàn)，若是直線(xiàn)平行排列，最好用直尺配合；作射線(xiàn)排列則必須找出射線(xiàn)交叉原點(diǎn)，使射線(xiàn)排列合理、自然、美觀(guān)；作曲線(xiàn)排列應兼顧上下左右和物象形體性質(zhì)，定好第一條線(xiàn)的形態(tài)走勢，然后再逐一排序線(xiàn)條。對于繪制素描效果的畫(huà)面，線(xiàn)條排列要按描繪形象的明暗、結構、體積、質(zhì)感、空間等確定線(xiàn)的濃淡、粗細、線(xiàn)距和交叉方式，由黑往亮處逐步深入排序線(xiàn)條，使畫(huà)面形象的塊面、結構、明暗、質(zhì)感等得以充分表現。見(jiàn)（）。

③ 點(diǎn)畫(huà)法

顧名思義，點(diǎn)畫(huà)法就是用粉筆直接在黑板上用點(diǎn)狀筆觸表現畫(huà)面形象的一種畫(huà)法。這種畫(huà) 法是以點(diǎn)的均勻并置排列塑造形象面積和形狀；用點(diǎn)的疏密排列體現物象的體積和光感；用點(diǎn)的不同顏色排列，通過(guò)視覺(jué)混合達到色彩調和。點(diǎn)畫(huà)法在黑板報中基本上是用于畫(huà)面某一局部的美化裝飾，但也可單獨用來(lái)繪制整幅畫(huà)面。應當注意的是，采用點(diǎn)畫(huà)法必須清楚粉筆顏色與黑板底色在視覺(jué)上的色彩混合效果。用單色作點(diǎn)彩，其畫(huà)面的明度與粉筆色相和點(diǎn)的疏密排列息息相關(guān)，不能單純的認為粉筆顏色好看，在黑色的板面上就會(huì )顯得效果理想；如用紅色粉筆來(lái)作點(diǎn)彩，在視覺(jué)中是黑與紅的色彩混合，點(diǎn)彩部分的明度就會(huì )明顯降低，紅色也就不很鮮艷了。如果用多種顏色點(diǎn)彩，就要注意色彩在視覺(jué)混合后的色調傾向，如用藍色點(diǎn)加黃色點(diǎn)進(jìn)行并置排列，點(diǎn)彩部分通過(guò)視覺(jué)感覺(jué)，就會(huì )呈現綠色調。因此，用點(diǎn)彩畫(huà)法要合理運用色彩搭配，準確掌握明度變化和色調變化，以確保畫(huà)面色彩豐富艷麗，達到裝飾效果和視覺(jué)效果完美結合。見(jiàn)（）。

④ 平涂法

平涂法就是在黑板上直接用粉筆均勻涂出色塊，并以此來(lái)表現畫(huà)面形象的畫(huà)法。此種畫(huà)法有三種繪制方式；

第一種：將粉筆橫臥在板面上，用拖、轉、擺、頓等用筆方式，直接畫(huà)出具有物象形體的色塊，并用這些有形色塊構成整幅畫(huà)面。這種畫(huà)法在作畫(huà)時(shí)，要胸有成竹，下筆流暢，不作修飾。使畫(huà)出的畫(huà)面色塊肌理自然，干凈利落，格調清新雅致，就如同國畫(huà)的寫(xiě)意潑墨畫(huà)一樣。見(jiàn)（）。

第二種：用同色相粉筆，先輕輕勾勒出組成物象色塊的輪廓框線(xiàn)，然后在輪廓框線(xiàn)內填充粉筆顏色，再用手將顏色涂抹均勻。用這種方法畫(huà)出的畫(huà)面形象色彩濃重亮麗，色塊紋理細膩，裝飾效果突出。見(jiàn)（）。

第三種：通過(guò)并置、重疊、堆積的色塊來(lái)塑造畫(huà)面形象。此種繪畫(huà)方法要根據描繪對象的形體結構、塊面關(guān)系、明暗關(guān)系、色彩關(guān)系等方面，施用不同顏色的色塊，通過(guò)并置、交叉、重疊、堆積等手段，達到調配色彩，刻畫(huà)形象的目的。是一種用平涂色塊與色彩調配相融合的造型繪畫(huà)方法。見(jiàn)（）。

⑤ 線(xiàn)描平涂法

是將線(xiàn)描法與平涂法結合在一起的畫(huà)法。既先用線(xiàn)描法勾勒出形象的輪廓和結構，然后在將輪廓中的留白用顏色平涂。也可先畫(huà)平涂好的形狀色塊，再用線(xiàn)條勾出整個(gè)形象的輪廓和結構。此外，在一幅畫(huà)里還可分別用線(xiàn)描和色塊塑造形象。如畫(huà)一串葡萄，可用紫色粉筆先按果實(shí)排列結構畫(huà)好圓形色塊，用手將顏色涂抹均勻，然后用草綠色粉筆線(xiàn)條勾勒葡萄藤和葡萄葉，同時(shí)在葉脈間的空白處用翠綠色粉筆填充，再用手抹勻。最后用粉色粉筆點(diǎn)出葡萄光點(diǎn)，這幅用線(xiàn)描法與平涂法相結合的畫(huà)就完成了。

（2）揉搓法

揉搓法是黑板報最常用也是最重要的一種裝飾美化和繪畫(huà)技法。在黑板報中無(wú)論是繪制粉筆畫(huà)，還是制作標題美術(shù)字，或是裝飾框線(xiàn)等，它都能發(fā)揮至關(guān)重要的作用。因此，黑板報的制作者應嫻熟的掌握它，并加以靈活運用，才能使制作的黑板報效果更好色彩更理想。

揉搓法就是用手指、手掌對畫(huà)在黑板上的粉筆顏色進(jìn)行揉搓涂抹。使顏色在手指、手掌的按壓下，通過(guò)對顏色粉末來(lái)回揉搓，達到顏色顆粒分布均勻、細膩，并對色彩進(jìn)行混合調配。運用揉搓法，可使涂抹的粉筆顏色濃重艷麗，色彩調和、自然、微妙，筆觸肌理和板面紋理不易顯露。

用揉搓法調配色彩或是涂抹小的顏色塊面，主要是用手指完成，也就是把手當作調色工具和涂抹工具。因此，手指要按顏色種類(lèi)、塊面大小或細微部分處理做好分工，避免出現弄臟色彩、細指搓大面? ?粗指涂細微的現象。對于揉搓較大面積粉筆顏色，要用手掌進(jìn)行，方法是：左塊面用里掌，右塊面用外掌，上下并指。當然，無(wú)論用何方法揉搓，都應用備好的濕抹布及時(shí)擦凈手指和手掌上的粉筆顏色，以確保涂抹揉搓質(zhì)量和色彩的純正準確。

揉搓法在粉筆涂色后的色彩處理上，具有自身獨特的特點(diǎn)。其形式是顏色通過(guò)揉搓后，遮蓋性大大增強，所得到色彩效果均勻細膩，并且不露黑色板底紋理；在顏色混合調配時(shí)，色彩變化豐富，銜接自然，無(wú)筆痕肌理；塑造物象輪廓可表現出虛實(shí)相間、含蓄模糊的朦朧效果，能使畫(huà)面形象呈現一種微妙而又柔美的韻味。

運用揉搓法應根據畫(huà)面需要來(lái)加以實(shí)施，不能只為了強調純粹的技法而一味追求揉搓效果，否則會(huì )使塑造的畫(huà)面形象軟弱無(wú)力，不結實(shí)，無(wú)厚重感。同時(shí)，還要注意揉搓的方式方法和揉搓力度，要理解揉搓的含義，既粉筆末顆粒與板面紋理之間是附著(zhù)覆蓋和粉末均勻分布的關(guān)系；上層顏色與底層顏色的重復重疊是色彩混合調配關(guān)系。在這些關(guān)系中，揉搓是不能一次性完成的，應給下一次涂抹顏色留有余地。在揉搓力度上也有要輕重之分，如果揉搓下死力氣，不但會(huì )對手指造成傷害，還會(huì )把黑板紋理膩死，使重復上色產(chǎn)生打滑現象。因此，揉搓法要結合其它各種黑板報裝飾美化技法，運用不同的揉搓方式和技巧，才能塑造好的形象，達到好的視覺(jué)效果。

揉搓法不適合在玻璃黑板、高分子聚合黑板（教學(xué)綠板）上運用。

（3）多層畫(huà)法

多層畫(huà)法是針對單層畫(huà)法而言。這里所說(shuō)的單層畫(huà)法是指描繪形象的色彩從局部開(kāi)始，一步到位，然后在向整體擴展，在畫(huà)好的色層上不做顏色的重疊調和，一次完成。雖然單層畫(huà)法通過(guò)揉搓可將顏色銜接部分做到混合調和，但對形象的深入刻畫(huà)還存在很大局限，其表現力也不盡人意。因此，在這個(gè)基礎上，運用多層畫(huà)法，就彌補了單層畫(huà)法的缺陷，滿(mǎn)足了對形象深入刻畫(huà)和提高色彩表現力的需要。因此說(shuō)，多層畫(huà)法就是對描繪的對象進(jìn)行多次重疊的上色過(guò)程，是增加畫(huà)面色彩層次，深入塑造形象體積、明暗、質(zhì)感的繪畫(huà)方式。

在黑板上用多層畫(huà)法作畫(huà)，起稿要用粉筆線(xiàn)描法，輕輕勾勒出物象的輪廓和結構，畫(huà)面造型要嚴謹準確。色彩運用要把握形體的光影、質(zhì)感和色調關(guān)系。布色應從黑色或是深色部位往亮色部位展開(kāi)，避免出現先畫(huà)亮部再去加深暗部顏色的繪畫(huà)步驟，這樣調配的色彩容易產(chǎn)生“粉”或“灰”的現象，造成畫(huà)面渾濁和色彩不協(xié)調的后果。在色調處理上，應以“欲暖先冷，欲冷先暖”的原則設色，運用色彩的滲透性、融合性和底層色彩的返色性，來(lái)達到色調變化豐富而又微妙；協(xié)調生動(dòng)而又透明；層次分明而又自然的藝術(shù)效果。當然，按形象的色彩直接鋪色，然后再進(jìn)行深入刻畫(huà)，其藝術(shù)表現力也同樣能達到理想的效果。

對于運用多層畫(huà)法，應引起注意的是不能過(guò)早的對色彩進(jìn)行揉搓，以防膩死板面紋理，應直接用粉筆在色層上不斷重復調整各個(gè)部分的色彩關(guān)系，直至所有色彩基本調整到位，方可進(jìn)行揉搓。揉搓方法應按形象結構、色彩走向輕輕揉搓，使色彩調和，并不要破壞原有的色彩關(guān)系，然后再深入刻畫(huà)，這樣才能使畫(huà)面達到層次分明，形象塑造生動(dòng)，色彩穩定和諧。

★★★粉筆人物畫(huà)及風(fēng)景畫(huà)畫(huà)法

（1）人物畫(huà)法

黑板報利用人物形象來(lái)作為報頭、插圖等畫(huà)面主體，是黑板報常用的一種表現形式。然而，要是真正的把人物形象在黑板報里表現好，并不是一件十分容易的事。因此，畫(huà)粉筆人物畫(huà) 首先是要對人的“解剖結構”有一個(gè)大致的了解。如人頭部的五官構造，四肢、軀干的結構等。這樣你就會(huì )根據人的結構處理人物形象的各部關(guān)系，所畫(huà)的人物就會(huì )比較飽滿(mǎn)結實(shí)，人物造型也就會(huì )美觀(guān)了。此外，在開(kāi)始繪畫(huà)之前，還要對描繪的形象進(jìn)行認真的“讀畫(huà)”，將要表現的形式、色彩、表情、動(dòng)勢、透視、背景、繪制方法等方面做到心中有數。這樣畫(huà)起畫(huà)來(lái)就會(huì )比較流暢灑脫。

在黑板上用粉筆繪制寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的人物形象，其畫(huà)法以揉搓和多層畫(huà)法為主。

起稿。根據畫(huà)面設計布局，用粉筆輕輕畫(huà)出人物所占畫(huà)面的位置、比例定位分割線(xiàn)，人物動(dòng)勢、基本結構和輪廓主線(xiàn)及輔助線(xiàn)。這里應當注意的是起稿不能用其它的筆畫(huà)輪廓線(xiàn)。如炭畫(huà)筆、鉛筆或白粉筆。

上色。按勾勒的輪廓線(xiàn)，根據人物形象的基本結構、透視、光影關(guān)系，從暗部鋪色。鋪色時(shí)可按“欲冷先暖、欲暖先冷”的原則進(jìn)行，當然也可直接按設定的色彩鋪色。第一遍鋪色要注意黑板的“黑”與所鋪色彩的自然銜接和過(guò)度。同時(shí)第一遍鋪色不能過(guò)重，應輕輕的用粉筆排線(xiàn)鋪色。第一遍色彩鋪的是大體色，也是畫(huà)面形象的基本色調。當大的底色鋪好后，是不能立刻用手涂抹的，而是繼續按人物的結構、光影等各部關(guān)系進(jìn)一步鋪第二遍粉筆顏色，此時(shí)所鋪的粉筆顏色與第一遍鋪的顏色會(huì )產(chǎn)生混合，色彩也就會(huì )發(fā)生一些變化。這時(shí)就要注意色彩的逐步調整，運用多層畫(huà)法不斷完善各部位的色彩關(guān)系。同時(shí)也可用手指對顏色進(jìn)行輕輕揉搓，以便達到色彩的過(guò)度和調配，使色調逐步協(xié)調和統一。

深入刻畫(huà)。當色彩根據人物各部結構、光影、透視、表情等大致調整好后，就可對細部或某一局部進(jìn)行深入刻畫(huà)。

刻畫(huà)頭發(fā)。在黑板上畫(huà)頭發(fā)基本上是不用鋪色的。但這并不是說(shuō)頭發(fā)就不畫(huà)了。這是因為它同樣具有結構、色彩和光影關(guān)系。不能簡(jiǎn)單的認為頭發(fā)是黑的，就把頭發(fā)畫(huà)成漆黑一團的“蓋子”，當然，也不能為了充分體現頭發(fā)，把每一根發(fā)絲都清晰的表現出來(lái)。因此，在黑板上畫(huà)人物的頭發(fā)要按著(zhù)頭部結構，根據頭發(fā)的長(cháng)勢和頭型，抓住頭發(fā)反映的主要光源色和環(huán)境色來(lái)刻畫(huà)頭發(fā)，使畫(huà)的頭發(fā)具有結構、體積和層次感。

刻畫(huà)眉部。在頭部的骨骼結構上眉毛是順眉弓生長(cháng)的，也就是說(shuō)的上眼眶上。因它與性別、年齡、臉型、性格、胖瘦的不同，眉形也就各具特點(diǎn)，千差萬(wàn)別。在刻畫(huà)時(shí)應加以注意。通常情況下，畫(huà)眉毛的色澤應稍淺于頭發(fā)的色彩，眉根眉梢要注意其生長(cháng)的自然狀態(tài)，切不可齊頭并進(jìn)一黑到底。

刻畫(huà)眼部。眼睛是心靈的窗口，是人物形象傳神的重要部位。在刻畫(huà)時(shí)，要十分注意眼部的結構，要清楚眼珠與上下眼瞼的關(guān)系。就上眼瞼而言，它是有厚度和弧度的，在光線(xiàn)下會(huì )有陰影。所以畫(huà)上眼瞼時(shí)要注意它的深度和形成的黑色陰影，當然，上眼瞼的睫毛也是形成黑色的一個(gè)重要因素。對于內眼角和外眼角，在刻畫(huà)時(shí)也要注意其構造上的不同，內眼角也是有一定厚度的，而外眼角因厚度減弱而逐漸消失，因此，在刻畫(huà)上眼瞼、內外眼角時(shí)不能簡(jiǎn)單地畫(huà)成一條黑色的弧線(xiàn)，而是要根據結構、體積、透視、光線(xiàn)關(guān)系，有輕有重、有粗有細的加以處理。在刻畫(huà)下眼瞼時(shí)，因其結構與上眼瞼不同，可畫(huà)的淺一點(diǎn)虛一些，使之形成在結構上自然包裹在眼球的下部。在畫(huà)眼白和黑眼球時(shí)，要注意眼白是一個(gè)球形面，色彩也并不是“純白色”，它與光源、環(huán)境、年齡、健康息息相關(guān)。而黑眼球也同樣不是真正的“黑色”，在這部分真正較黑的是黑眼球中的瞳孔。對 于眼球上的高光點(diǎn)，刻畫(huà)時(shí)應根據光源射入方向，要正確的點(diǎn)在眼球的折射部位上。這樣就能充分體現眼球的玻璃晶體質(zhì)感?？坍?huà)的人物才能活靈活現。

刻畫(huà)鼻部。鼻子在外部結構上可理解成一個(gè)錐形的三角體。因此在畫(huà)鼻子的時(shí)候要注意鼻子的體積以及在透視時(shí)的形體變化，還要注意鼻翼及鼻孔的處理，特別是鼻翼與鼻底的轉折處理以及在光線(xiàn)下的陰影關(guān)系。同樣鼻孔也不能畫(huà)成生硬的黑色。鼻部皮膚在整個(gè)面部中是比較細膩和平展的，具有油性和光澤性，因此，在刻畫(huà)時(shí)，要注意鼻部的質(zhì)感和高光，使刻畫(huà)的鼻子挺括結實(shí)。

刻畫(huà)嘴部。嘴的結構是由上嘴唇、上唇結節（唇頭）、下嘴唇、唇線(xiàn)、嘴角、人中和頦唇溝構成?？坍?huà)時(shí)要按其結構將嘴部形體處理成圓弧狀，特別要注意上下唇向里的轉折面及上唇結節（唇頭）的凸起?？坍?huà)嘴線(xiàn)時(shí)要注意嘴線(xiàn)是上、下嘴唇閉合后形成的暗線(xiàn)，呈M形，兩端是嘴角。嘴線(xiàn)的變化很復雜，它是由嘴唇縫隙、上嘴唇形成的投影和結構轉折等幾個(gè)因素構成。這些因素都會(huì )造成唇線(xiàn)明暗的變化。在刻畫(huà)上嘴唇時(shí)，因上嘴唇比較長(cháng)，中央上唇結節（唇頭）的凸起將上嘴唇一分為二，而且上嘴唇唇線(xiàn)也比較分明，所以唇線(xiàn)在光線(xiàn)影響下有些部位要作亮色處理。人中位于上唇結節（唇頭）的上部，是鼻子與上唇之間的凹槽，其凸起部分在刻畫(huà)時(shí)也要與上唇線(xiàn)的亮色部位自然銜接起來(lái)。下嘴唇的刻畫(huà)要注意圓弧的轉折面和頦唇溝的色彩處理。特別是頦唇溝，它是下巴和下嘴唇間的夾角頂點(diǎn)，是下嘴唇形成陰影的主要因素。從側面可以很清楚的看見(jiàn)這個(gè)夾角。反過(guò)來(lái)說(shuō)，從正面看，處理好這塊陰影，嘴唇就可以自然的從下巴上凸顯出來(lái)?？坍?huà)嘴部還因根據人物表情按結構變化來(lái)進(jìn)行塑造，不能畫(huà)成千篇一律的一種形式。

刻畫(huà)臉部。臉部也就是面頰。由于性別、年齡和膚色的不同。所呈現的面部色彩也是不盡相同的。因此，在刻畫(huà)時(shí)要注意加以區分，女性和兒童的面部在色彩處理上，要盡量使膚色有嬌嫩、細膩和粉紅的潤澤感，而男性臉頰則要凸顯肌肉結構的剛勁、粗壯、厚實(shí)和健康，色彩處理也要根據男性的臉部結構有起有伏，塊面分明。

刻畫(huà)頸部。當人物整個(gè)頭部畫(huà)好后，還要注意人物的頸部刻畫(huà)。這是因為頸部不但有男女性別之分，也是頭部與軀干連接之處，是十分重要的一個(gè)部位。頸部在結構上比較顯著(zhù)的特點(diǎn)是喉結和胸鎖乳突肌。男性喉結比較明顯和突出，女性則比較平緩和隱蔽。所以，在刻畫(huà)時(shí)，這些部位的特征一定要交代清楚。人物整個(gè)頭部的刻畫(huà)才能算是完整的。

刻畫(huà)手部。手是人的第二張“臉”，人通過(guò)手的動(dòng)勢可傳達出“緊張、舒展、寧靜和喜、怒、哀、樂(lè )”的情感。所以，對手的刻畫(huà)不能掉以輕心，在掌握了手的基本結構和性別基礎上，要向刻畫(huà)頭部一樣，精心的刻畫(huà)手部。使之刻畫(huà)的人物形象和情感渾然一體，協(xié)調一致。

刻畫(huà)衣著(zhù)。這里應注意的是衣服在人物動(dòng)勢下的衣紋褶皺走向，衣服的本色在光線(xiàn)下的色彩變化和質(zhì)地。同時(shí)也要根據人物的動(dòng)勢、透視和身體構造以及性別差異，來(lái)處理上裝、下裝在整個(gè)人物體態(tài)上的變化。

（2）風(fēng)景畫(huà)法

在黑板上畫(huà)寫(xiě)實(shí)的風(fēng)景畫(huà)，要根據畫(huà)面景物的不同，可分別運用涂、抹、搓、揉、點(diǎn)、描等繪畫(huà)技法。

畫(huà)風(fēng)景畫(huà)，首先要了解繪畫(huà)的透視原理，對畫(huà)面的遠中近景做好區分。特別是風(fēng)景畫(huà)的色彩和色調要十分明確，并要重點(diǎn)強調。

起稿。根據景象的視覺(jué)角度和透視關(guān)系，在設計的版面區域里用粉筆確定好地平線(xiàn)? ??位置，勾勒出天空與大地之間的遠中近景物。

鋪色。根據描繪景色的季節、時(shí)間、氣候和景物的本色，按鋪色原則和畫(huà)面色調關(guān)系，先將遠景色彩鋪好，然后在鋪中景近景（先遠后近）色彩。鋪色方法與畫(huà)人物的鋪色方法一樣，這里不在贅述。

遠景刻畫(huà)。在風(fēng)景畫(huà)里，遠景一般指的是天空和與之相接（在地平線(xiàn)處）的景物。比如遠處的群山、一望無(wú)際的大海深處、天空中的云彩等，也指畫(huà)面在透視中顯得最靠里的景物?？坍?huà)遠景要注意色彩的“空氣透視 ”也就是說(shuō)遠處的景物在刻畫(huà)時(shí)，色彩要越遠越淡，輪廓也越模糊，景物色調在空氣和天光影響下傾向于冷色調的變化等。

中景刻畫(huà)。中景是相對遠景和近景而言的。因此在刻畫(huà)時(shí)，要承前啟后，不能斷層，要一步一步的清晰起來(lái)。這時(shí)要按透視原理，物象本質(zhì)、固有色、結構、光影關(guān)系、色調關(guān)系和主次關(guān)系深入描繪。使之銜接自然，層次分明。

近景刻畫(huà)。近景是畫(huà)面中最清晰，結構以及各部關(guān)系最為鮮明的部分。因此，它的刻畫(huà)要追求自然的質(zhì)感、真實(shí)和生機。使畫(huà)面刻畫(huà)的景物活靈活現，觸手可及，美不勝收。

2. 風(fēng)景點(diǎn)彩畫(huà)

頤和園長(cháng)廊在萬(wàn)壽山南麓和昆明湖北岸之間。始建于清代乾隆十五年（1750），1860年被英法聯(lián)軍焚毀后，于1888年又重新建造。

長(cháng)廊東起邀月門(mén)，西至石丈亭，中間穿過(guò)排云門(mén)，兩側對稱(chēng)點(diǎn)綴著(zhù)留佳、寄瀾、秋水、清遙四座重檐八角攢尖亭。象征春夏秋冬四季。全長(cháng)728米，共273間,有548根柱子。長(cháng)廊以其精美的建筑、曲折多變和極豐富的彩畫(huà)而頗負盛名，是我國古建筑和園林中最長(cháng)的廊。

長(cháng)廊還是一條五光十色的畫(huà)廊，廊間的每根枋梁上都繪有彩畫(huà)，共14000余幅，色彩鮮明，富麗堂皇，它的長(cháng)度和豐富的彩畫(huà)在1990年就被收入了《吉尼斯世界紀錄大全》。彩畫(huà)的內容多為山水、花鳥(niǎo)圖以及中國古典四大名著(zhù)（《紅樓夢(mèng)》、《西游記》、《三國演義》、《水滸傳》）中的情節。

畫(huà)師們將中華數千年的歷史文化濃縮在這長(cháng)長(cháng)的廊子上。其中許多風(fēng)景畫(huà)仿自江南山水，是畫(huà)師們根據乾隆意圖繪制的地方。

3. 風(fēng)景點(diǎn)彩圖片大全大圖

星月夜（油畫(huà)，72厘米×90.5厘米，1889年，紐約現代藝術(shù)博物館藏）　凡高（荷蘭） 凡高的《星月夜》是一幅帶有強烈的主觀(guān)情感的作品。畫(huà)家以奔放的類(lèi)似火焰般的筆觸，描繪了夜空中奇特的月亮和星星。那一大片陷入藍色和黃色的旋渦之中的天空，好像已經(jīng)變成一束反復游蕩的光線(xiàn)的一種擴散，使人頭暈目眩。

這是凡高的躁動(dòng)不安的思想感情的自然流露，其中包含著(zhù)畫(huà)家身受精神創(chuàng )傷后后的某種非理性的成分。凡高的這種強調主觀(guān)情感的表現，充分發(fā)揮了色彩的情感因素。與印象主義繪畫(huà)只是停留在描繪客觀(guān)世界處表的光與色的美有著(zhù)根本的區別。 凡高（Vincent Van Gogh，1853—1890）出生于荷蘭格魯特—宗德?tīng)柼氐囊粋€(gè)牧師家里，他的童年是在鄉下度過(guò)的，這喚起了他對大自然、農民和勞動(dòng)的熱愛(ài)。1880年凡高開(kāi)始學(xué)畫(huà)。對于一個(gè)27歲的人來(lái)說(shuō)，開(kāi)始學(xué)畫(huà)是有些晚了，然而對藝術(shù)狂熱的激情、對生活執著(zhù)的愛(ài)和他那獻身人類(lèi)的宗教般的情感，卻彌補了這一不足，使他在短暫的一生中創(chuàng )造出超乎尋常的業(yè)績(jì)。 1886年凡高來(lái)到巴黎，通過(guò)他的弟弟提奧結識了印象派的畫(huà)家（提奧在他死前幾乎成了惟一能理解他的親人，是他資助了凡高的創(chuàng )作，而凡高在短短幾年中寫(xiě)給他的數百封感人至深的信，既表現了他們之間的友誼，又闡明了凡高的藝術(shù)思想），尤其是畢沙羅，這使他突然發(fā)現了色彩的力量，他的? ??色板明亮起來(lái)。從他當時(shí)的風(fēng)景看，他明顯受到了修拉點(diǎn)彩的影響，只是凡高在運用這些色點(diǎn)的時(shí)候更注重了線(xiàn)條的作用。在1888年去南方阿爾之前的這個(gè)準備階段，凡高開(kāi)始了自己更全面的研究，這些研究包括印象派和新印象派、古典大師哈爾斯、倫勃朗和魯本斯、蒙蒂切利和日本版畫(huà)。這些研究使他最終將富有表現力的色彩和線(xiàn)條與他內在沖動(dòng)的知覺(jué)力完美地結合在一起，從而開(kāi)創(chuàng )了自己嶄新的風(fēng)格。 在凡高的畫(huà)里到處充滿(mǎn)了明媚的陽(yáng)光，他把光看作是生命，看作是力量，看作是世界生生不息的源泉。因此他特別喜歡黃色，由此，他又發(fā)現了向日葵這個(gè)從未被人注意過(guò)的植物，因為在他眼里，向日葵就是地上的太陽(yáng)，就是他的化身，它每天和他一樣，從早上就追逐太陽(yáng)，直到太陽(yáng)落山。 　　凡高的一生充滿(mǎn)了悲劇色彩，這種悲劇既是他生命歷程的展示，也在深層上揭示了世紀末歐洲人精神上的痛苦。凡高從最初他在礦區與貧病交迫的下層人的接觸中，到幾次戀愛(ài)的失敗，再到對現存社會(huì )制度和藝術(shù)制度的不滿(mǎn)，使他的理想與現實(shí)之間始終存在著(zhù)巨大的差距。他企圖以自己的藝術(shù)去喚起人們的愛(ài)心和最純樸的情感，然而，在一次次的失望以至絕望中，他的精神最終崩潰了，最后不得不以自殺來(lái)徹底完成自己的藝術(shù)創(chuàng )作。 《星月夜》表現出了凡高茫然的不安和對自身悲劇的預感。這段時(shí)間他正住在圣雷米瘋人院，但這件作品是在他神智清醒的時(shí)候畫(huà)成的。夜晚，他看到夜空中有一個(gè)奇特的月亮，還有星星和幻想的彗星。這些星星和幻想的彗星是黃色的旋渦，在天空中旋轉著(zhù)。它們變成一束反復游蕩的光的擴散，帶動(dòng)整個(gè)深藍色的天。凡高面對這一自然奧秘，不禁感到戰戰兢兢。他懷著(zhù)絕望的恐怖，畫(huà)下了這幕完全出于他個(gè)人幻覺(jué)的夜景。他以濃烈厚重的用色、有力顫動(dòng)的用筆表現了他在自然面前的惶惑不安：夜空神秘莫測，繁星如睹俯視著(zhù)大地，一切都令人恐怖地扭動(dòng)起來(lái)。顯然，用色彩來(lái)表現強烈的情感，并賦予這些色彩以象征意義，是凡高最有特征的藝術(shù)手法。

4. 風(fēng)景點(diǎn)彩圖片大全簡(jiǎn)筆畫(huà)

兒童畫(huà)

如果是8歲以后的孩子，更沒(méi)必要學(xué)習兒童畫(huà)。這時(shí)候孩子已經(jīng)有一定的認知包括審美能力，可以讓他直接練習一些水粉色彩，從色彩里找到孩子的興奮點(diǎn)。隨性的練習，會(huì )讓孩子從色彩中提高審美，提升造型能力及對學(xué)習美術(shù)的興趣。比如可以嘗試臨摹梵高那種點(diǎn)彩式。

5. 彩色風(fēng)景圖片大全

1、漫步在花園中出現在眼前的是粉色的小花，亭亭玉立，婀娜多姿。哦，夏天是粉色的！

2、荷花長(cháng)得非常漂亮，它的顏色是粉色的，長(cháng)長(cháng)的花瓣，黃黃的花蕊，多們討人喜歡??！有一次，我去看荷花，有的花瓣展開(kāi)了，有的才展開(kāi)兩三片花瓣，有的還是花骨朵兒，露出嫩黃色的小蓮蓬，甚至還沒(méi)有長(cháng)出荷花來(lái)呢！

3、粉面上一點(diǎn)朱唇，神色間欲語(yǔ)還羞。嬌美處若粉色桃瓣，舉止處有幽蘭之姿。

4、又一次看到你了，你白色的面龐，粉色的花心，正向我嫣然而笑。是昨夜淚眼朦朧，還是由于相思之情濃濃，你一見(jiàn)我就喜極而泣，淚花卻似相思雨，打濕了我的衣衫，淋濕了我撫摸你的手臂，也浸透了我渴望已久的心田。

5、山茶花的顏色，肯定是紅色唄！紅色中還帶了點(diǎn)粉色，像一個(gè)亭亭玉立美麗動(dòng)人的小姑娘正笑呢！咯咯咯！一陣風(fēng)吹來(lái)，把它淡淡的清香吹入我的鼻子里。

6. 各大景點(diǎn)圖片大全

在很多的印象中山西一直不是旅游首選的目的地，畢竟西邊有一個(gè)陜西，南邊有河南，北邊有內蒙古，不論是哪? ?城市，都有非常亮點(diǎn)的景點(diǎn)，因此山西夾在中間就比較尷尬。再則山西的景點(diǎn)大都是歷史人文以及古建筑為主，大部分游客的旅行審美還僅停留在自然風(fēng)光中。

不過(guò)小馬的看法卻不一樣，在我看來(lái)，正因為如此小眾，才更值得一去，況且山西古建筑在國內可謂是首屈一指。那么如果是第一次來(lái)山西的話(huà)，完全可以把太原作為第一站。

關(guān)于太原，小馬的推薦理由：

1、相比平遙古城和大同的懸空寺，太原游客不多可謂是省內的一處沒(méi)被完全發(fā)掘的旅行寶地。

2、很多人會(huì )覺(jué)得太原的旅游資源太少，畢竟這座城市幾乎很少會(huì )出現在全國旅游城市排行榜中。但其實(shí)太原的旅游資源還是非常多，像小馬逛的山西省博物館，晉祠，純陽(yáng)宮，雙塔寺，崇善寺，不少都是全國重點(diǎn)文物保護單位，對于文?？鼗蛘呷宋膼?ài)好者一定會(huì )驚喜滿(mǎn)滿(mǎn)。

3、太原是個(gè)歷史古都，不是現代化的城市，所以太原即便是省會(huì )依然保持著(zhù)一種濃濃的市井生活。

下面小馬來(lái)推薦幾個(gè)適合第一來(lái)太原旅行值得打卡的景點(diǎn)：

晉祠

推薦：五星

推薦理由：晉祠門(mén)票雖然高達70元，但個(gè)人覺(jué)得非常值得買(mǎi)。這是我在太原最喜歡的一個(gè)景點(diǎn)，可以說(shuō)里面是一步一景，處處都是驚喜。如今晉祠內還保留著(zhù)幾十座古建筑，以及眾多技藝高超的雕塑都是來(lái)晉祠的理由。

如果你是第一次來(lái)晉祠，那么可以重點(diǎn)看一下這幾個(gè)地方，圣母殿、難老泉、木雕盤(pán)龍、魚(yú)沼飛梁、金人臺。

圣母殿看點(diǎn)：重點(diǎn)可以關(guān)注里面宋初的雕塑，尤其是40尊女侍者，每一尊不論是姿態(tài)還是舉止都無(wú)一雷同。

魚(yú)沼飛梁看點(diǎn)：這可是建于宋代的橋梁，堪稱(chēng)中國的第一座立交橋。

金人臺看點(diǎn)：這個(gè)臺不算大，也不算華麗，起初給小馬的印象就是有點(diǎn)過(guò)于簡(jiǎn)單。但細細看著(zhù)四尊鐵人，你會(huì )發(fā)現卻也算是古樸和精致，其中西南邊的為北宋時(shí)期保存至今依然完好的鐵人。

總之，晉祠的景點(diǎn)一定不會(huì )讓你失望的，不過(guò)這里說(shuō)的晉祠是收費的那個(gè)景區。外面新建的晉祠公園景區其實(shí)都是新建筑，看點(diǎn)比較一般。但是外面很多野導游會(huì )推薦你參觀(guān)，所以切記要拒絕他們。

如下圖小馬所標注的打勾的地方為值得去的老晉祠景區，打叉的區域為新晉祠公園。

怎么去晉祠：在市區有不少公交可以前往晉祠公園。太原火車(chē)站可以乘坐804支路，856路公交前往晉祠公園站，然后步行3公里穿過(guò)晉祠公園就能達到晉祠收費景區。

純陽(yáng)宮

推薦：四星

推薦理由：

這個(gè)景點(diǎn)可以說(shuō)是我誤打誤撞進(jìn)去的，當時(shí)只看到一座山門(mén)，于是就買(mǎi)票進(jìn)去。但是驚喜還是挺多的，純陽(yáng)宮始建于元朝，如今的規模還算挺大的，重點(diǎn)可以關(guān)注里面歷朝歷代的石刻，其中不少還是北魏或北齊的佛像，造型精美，所以如果你喜歡石刻的話(huà)，那么到了太原一定要來(lái)看看。

怎么去純陽(yáng)宮：

山西省博物館

推薦：四星半

推薦理由：

都說(shuō)地上文物看山西，底下文物看陜西，那么到了山西太原后，山西省博物館怎能錯過(guò)？如果你想要第一時(shí)間了解山西五千年歷史的話(huà)，那么一定要先到山西博物館，這里可以是云集了眾多的山西文物。

小馬最喜歡的就是里面北魏的佛像，當然還不能錯過(guò)的就是晉侯鳥(niǎo)尊，鸮卣，龍紋玉環(huán)，彩陶罐，北魏時(shí)期的木板漆畫(huà)等文物。

tips：

重點(diǎn)可以關(guān)注一樓的北魏佛像展館，二樓的晉國霸業(yè)，文明搖籃和夏商蹤跡，三樓明清晉商等。

其他還可以重點(diǎn)關(guān)注的景點(diǎn)有雙塔寺，龍山石窟，蒙山大佛有時(shí)間的話(huà)都可以打卡。

當然如果你喜歡逛街 的話(huà)，那么一定不能錯過(guò)的就是柳巷，雖然很多人說(shuō)這里太商業(yè)化了，但是作為第一次來(lái)的游客還是非常值得來(lái)打卡的，不過(guò)切記盡量不要在這里買(mǎi)東西或者吃東西，因為價(jià)格相比其他地方，這里的物價(jià)一點(diǎn)也不便宜。

太原的旅行如何規劃？

如果是第一次來(lái)太原的話(huà)，那么可以在太原預算兩天的時(shí)間，來(lái)好好感受這座古城帶給你的魅力。

第一天：

上午：崇善寺--純陽(yáng)宮--永祚寺（雙塔寺） 主要看的就是三個(gè)全國重點(diǎn)文物保護單位，特別適合喜歡人文和文?？氐挠慰?/p>

具體游覽線(xiàn)路如下：

下午：山西省博物館，個(gè)人建議預算3個(gè)小時(shí)。 山西省博物館的看點(diǎn)很多，完全可以用半天的時(shí)間好好的去逛，一定會(huì )給你帶來(lái)驚喜。

第二天：

由于晉祠離市區比較遠，加上晉祠的看點(diǎn)眾多，所以完全可以花一天的時(shí)間好好的逛逛。

太原有什么值得品嘗的小吃？

打鹵面

可以說(shuō)這是來(lái)太原非常值得一試的面食，據說(shuō)只有特定的鹵才叫打鹵面。據說(shuō)山西每個(gè)地方對于面食的選材和審美各有不同。比如大同代表就是刀削面，晉中就是剔尖，而太原就是打鹵面。面條筋道又不硬,口感爽滑,澆頭豐富，有腐竹、蝦皮、木耳、雞蛋等。

哪里吃鹵面比較適合：晉心面生活館，晉一鹵打鹵面，老君瀛打鹵面，親賢打鹵面等值得一試。

燒賣(mài)和羊肉餃子

如果你喝不慣當地與眾不同的頭腦，但是一定不會(huì )拒絕燒麥和蒸餃，可以說(shuō)這種小吃皮薄餡多，如果想要更地道的方式去體驗，那么一定要趕早到清和園或者認一力品嘗，說(shuō)不定晚了就沒(méi)了。

莜面栲栳栳

雖然太原的栲栳栳不算是山西最地道的，但是如果你的第一站剛好是太原的話(huà)，那么這一道名小吃也算是不能錯過(guò)。

過(guò)油肉

如果說(shuō)哪道菜最具太原的風(fēng)格，那么一定非過(guò)油肉莫屬?？梢哉f(shuō)太原幾乎所有的餐廳都會(huì )有這道菜，個(gè)人覺(jué)得還是挺喜歡的，味道又甜又咸還帶點(diǎn)酸味，特別下飯。

除此之外，在太原還不能錯過(guò)的小吃還有頭腦，羊湯，羊雜割，太原老豆腐等，都值得打卡。

其他旅游總結：

怎么去太原：

個(gè)人建議大家乘坐飛機前往太原，因為不僅票價(jià)便宜還能省時(shí)間，以杭州為例，乘坐飛機經(jīng)?？梢再I(mǎi)到300+的機票。

要知道從杭州到太原乘坐高鐵票價(jià)就要600左右，用時(shí)9個(gè)小時(shí)。

防坑貼士：

在晉祠公園會(huì )有很多黑導游，切記一定不要選，盡量選景區內正規的導游。如果不想請導游的話(huà)，可以自己用手機使用語(yǔ)音導覽。

住宿建議：

太原景點(diǎn)比較集中，所以一般個(gè)人推薦住在火車(chē)站或者五一公園旁邊，出行比較方便。下圖就是小馬標注的住宿區域。

以上就是小馬分享的一些太原攻略，希望對你有所幫助。

7. 風(fēng)景點(diǎn)彩圖片大全集

西斯萊（Alfred Sisley，1839—1899），法國畫(huà)家。主要畫(huà)風(fēng)景畫(huà)，曾多次參加印象主義繪畫(huà)展覽。

早期代表作《木料場(chǎng)》、《楓丹白露河邊》、《圣馬丁運河》等表明他對色彩感覺(jué)特別敏銳，筆觸輕快而有變化，特別善于運用微妙的色彩關(guān)系，表現具有詩(shī)意 的自然景色。后期因受新印象主義影響，作畫(huà)多采用點(diǎn)彩技法，作品有重在表現物象實(shí)體感的傾向，但缺乏內在詩(shī)意。作品還有《魯弗申的雪》（"Snow at Louveciennes"，見(jiàn)插圖）、《馬爾港的洪水》、《洪水泛濫中的小舟》等。

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