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1. 風(fēng)景點(diǎn)彩圖片大全
★★★粉筆畫(huà)繪畫(huà)技法
(1)直接畫(huà)法
直接畫(huà)法是指在黑板上用粉筆直接描繪出畫(huà)面的畫(huà)法。此種畫(huà)法是筆筆定位,環(huán)環(huán)相扣,不做重復,作畫(huà)速度快,畫(huà)面痛快淋漓,一氣呵成,能充分發(fā)揮出粉筆線(xiàn)描、色點(diǎn)和色塊塑造形象的特點(diǎn)。所繪制的畫(huà)面層次較少,簡(jiǎn)練概括,筆觸生動(dòng)清晰,極具裝飾性。運用直接畫(huà)法,首先應對描繪物象的結構、比例、位置布局做到心中有數,其次要從整體到局部逐步進(jìn)行完善,下筆時(shí),要準確果斷,依手腕彈性、力度大小和用筆角度來(lái)控制點(diǎn)、線(xiàn)、面的變化。使畫(huà)面達到具有韻律的美感。直接畫(huà)法運用點(diǎn)、線(xiàn)、面塑造畫(huà)面形象,在技法表現形式上可派生出線(xiàn)描法、排線(xiàn)法、點(diǎn)畫(huà)法、平涂法和線(xiàn)描平涂法。這些畫(huà)法在黑板報中是經(jīng)常用到的。
① 線(xiàn)描法
線(xiàn)描法在中國傳統繪畫(huà)技法中叫“白描”,而針對黑板粉筆畫(huà)有的也稱(chēng)其為“單線(xiàn)畫(huà)法”。但無(wú)論稱(chēng)謂怎樣,其實(shí)質(zhì)是一樣的,都是指的以線(xiàn)條來(lái)塑造形象。
在黑板報中采用線(xiàn)描法作畫(huà)是最為普遍的一種繪畫(huà)方式。它是通過(guò)簡(jiǎn)練、概括的線(xiàn)條,并運用線(xiàn)條的粗細變化來(lái)表現物象結構、輪廓和特征。在黑板報中它主要是在題頭、尾花、框線(xiàn)等裝飾的小幅畫(huà)面中應用。在較大的畫(huà)幅中由于空白增大,顯得“分量”不夠,而很少使用。因此,線(xiàn)描畫(huà)法要求的畫(huà)面形象力求簡(jiǎn)練、概括、生動(dòng)和優(yōu)美,使畫(huà)出的畫(huà)面具有線(xiàn)條剛勁流暢、形象簡(jiǎn)而殷實(shí)的效果。
用線(xiàn)描作畫(huà),首先是根據畫(huà)面的大小及所設定的位置,畫(huà)出形象的主軸線(xiàn),以確定其角度、方向和大小。然后再畫(huà)出副線(xiàn),來(lái)劃分形象的比例,找準結構和透視關(guān)系。最后結合構圖形式,按形象的結構和形體,運用不同的線(xiàn)條和色彩變化進(jìn)行描繪,使之畫(huà)面逐步完整統一。畫(huà)面畫(huà)好后,要用橡皮之類(lèi)的清潔工具,將畫(huà)面中的主線(xiàn)、副線(xiàn)和其它瑕疵處理干凈,畫(huà)面就算全部完成。
根據線(xiàn)描畫(huà)法的特點(diǎn),它在黑板報中還可用來(lái)畫(huà)速寫(xiě)效果和漫畫(huà)效果的畫(huà)面。見(jiàn)()。
② 排線(xiàn)法
所謂排線(xiàn)法就是用各種排列形式的線(xiàn)條來(lái)塑造形象的一種畫(huà)法。此種畫(huà)法雖然也是以線(xiàn)條作為描繪手段,但它并不是用線(xiàn)條直接勾勒物象的結構和輪廓,而是用線(xiàn)條的排列方式塑造畫(huà)面物象的面積、體積和形狀,是有別于線(xiàn)描法的另一種繪畫(huà)方法。
線(xiàn)描法在排列方式中有直線(xiàn)排列、曲線(xiàn)排列、并置排列、交叉排列、放射排列。變化形式有疏密變化、粗細變化、濃淡變化、顏色變化。線(xiàn)描法在黑板報中主要用于具有裝飾性畫(huà)面的背景美化裝飾。其表現形式具有規則、有序、簡(jiǎn)潔和韻律的裝飾美感。同時(shí)它還可以根據物象屬性的不同,直接表現物象特征,如水的倒影;禮花綻放;光線(xiàn)四射;楊柳飄蕩等。還可單獨用作素描效果的繪制方法,
用排線(xiàn)法作畫(huà),應根據畫(huà)面設計選擇好粉筆色彩并確定線(xiàn)條的排列方式 ,按形象輪廓進(jìn)行排線(xiàn),若是直線(xiàn)平行排列,最好用直尺配合;作射線(xiàn)排列則必須找出射線(xiàn)交叉原點(diǎn),使射線(xiàn)排列合理、自然、美觀(guān);作曲線(xiàn)排列應兼顧上下左右和物象形體性質(zhì),定好第一條線(xiàn)的形態(tài)走勢,然后再逐一排序線(xiàn)條。對于繪制素描效果的畫(huà)面,線(xiàn)條排列要按描繪形象的明暗、結構、體積、質(zhì)感、空間等確定線(xiàn)的濃淡、粗細、線(xiàn)距和交叉方式,由黑往亮處逐步深入排序線(xiàn)條,使畫(huà)面形象的塊面、結構、明暗、質(zhì)感等得以充分表現。見(jiàn)()。
③ 點(diǎn)畫(huà)法
顧名思義,點(diǎn)畫(huà)法就是用粉筆直接在黑板上用點(diǎn)狀筆觸表現畫(huà)面形象的一種畫(huà)法。這種畫(huà) 法是以點(diǎn)的均勻并置排列塑造形象面積和形狀;用點(diǎn)的疏密排列體現物象的體積和光感;用點(diǎn)的不同顏色排列,通過(guò)視覺(jué)混合達到色彩調和。點(diǎn)畫(huà)法在黑板報中基本上是用于畫(huà)面某一局部的美化裝飾,但也可單獨用來(lái)繪制整幅畫(huà)面。應當注意的是,采用點(diǎn)畫(huà)法必須清楚粉筆顏色與黑板底色在視覺(jué)上的色彩混合效果。用單色作點(diǎn)彩,其畫(huà)面的明度與粉筆色相和點(diǎn)的疏密排列息息相關(guān),不能單純的認為粉筆顏色好看,在黑色的板面上就會(huì )顯得效果理想;如用紅色粉筆來(lái)作點(diǎn)彩,在視覺(jué)中是黑與紅的色彩混合,點(diǎn)彩部分的明度就會(huì )明顯降低,紅色也就不很鮮艷了。如果用多種顏色點(diǎn)彩,就要注意色彩在視覺(jué)混合后的色調傾向,如用藍色點(diǎn)加黃色點(diǎn)進(jìn)行并置排列,點(diǎn)彩部分通過(guò)視覺(jué)感覺(jué),就會(huì )呈現綠色調。因此,用點(diǎn)彩畫(huà)法要合理運用色彩搭配,準確掌握明度變化和色調變化,以確保畫(huà)面色彩豐富艷麗,達到裝飾效果和視覺(jué)效果完美結合。見(jiàn)()。
④ 平涂法
平涂法就是在黑板上直接用粉筆均勻涂出色塊,并以此來(lái)表現畫(huà)面形象的畫(huà)法。此種畫(huà)法有三種繪制方式;
第一種:將粉筆橫臥在板面上,用拖、轉、擺、頓等用筆方式,直接畫(huà)出具有物象形體的色塊,并用這些有形色塊構成整幅畫(huà)面。這種畫(huà)法在作畫(huà)時(shí),要胸有成竹,下筆流暢,不作修飾。使畫(huà)出的畫(huà)面色塊肌理自然,干凈利落,格調清新雅致,就如同國畫(huà)的寫(xiě)意潑墨畫(huà)一樣。見(jiàn)()。
第二種:用同色相粉筆,先輕輕勾勒出組成物象色塊的輪廓框線(xiàn),然后在輪廓框線(xiàn)內填充粉筆顏色,再用手將顏色涂抹均勻。用這種方法畫(huà)出的畫(huà)面形象色彩濃重亮麗,色塊紋理細膩,裝飾效果突出。見(jiàn)()。
第三種:通過(guò)并置、重疊、堆積的色塊來(lái)塑造畫(huà)面形象。此種繪畫(huà)方法要根據描繪對象的形體結構、塊面關(guān)系、明暗關(guān)系、色彩關(guān)系等方面,施用不同顏色的色塊,通過(guò)并置、交叉、重疊、堆積等手段,達到調配色彩,刻畫(huà)形象的目的。是一種用平涂色塊與色彩調配相融合的造型繪畫(huà)方法。見(jiàn)()。
⑤ 線(xiàn)描平涂法
是將線(xiàn)描法與平涂法結合在一起的畫(huà)法。既先用線(xiàn)描法勾勒出形象的輪廓和結構,然后在將輪廓中的留白用顏色平涂。也可先畫(huà)平涂好的形狀色塊,再用線(xiàn)條勾出整個(gè)形象的輪廓和結構。此外,在一幅畫(huà)里還可分別用線(xiàn)描和色塊塑造形象。如畫(huà)一串葡萄,可用紫色粉筆先按果實(shí)排列結構畫(huà)好圓形色塊,用手將顏色涂抹均勻,然后用草綠色粉筆線(xiàn)條勾勒葡萄藤和葡萄葉,同時(shí)在葉脈間的空白處用翠綠色粉筆填充,再用手抹勻。最后用粉色粉筆點(diǎn)出葡萄光點(diǎn),這幅用線(xiàn)描法與平涂法相結合的畫(huà)就完成了。
(2)揉搓法
揉搓法是黑板報最常用也是最重要的一種裝飾美化和繪畫(huà)技法。在黑板報中無(wú)論是繪制粉筆畫(huà),還是制作標題美術(shù)字,或是裝飾框線(xiàn)等,它都能發(fā)揮至關(guān)重要的作用。因此,黑板報的制作者應嫻熟的掌握它,并加以靈活運用,才能使制作的黑板報效果更好色彩更理想。
揉搓法就是用手指、手掌對畫(huà)在黑板上的粉筆顏色進(jìn)行揉搓涂抹。使顏色在手指、手掌的按壓下,通過(guò)對顏色粉末來(lái)回揉搓,達到顏色顆粒分布均勻、細膩,并對色彩進(jìn)行混合調配。運用揉搓法,可使涂抹的粉筆顏色濃重艷麗,色彩調和、自然、微妙,筆觸肌理和板面紋理不易顯露。
用揉搓法調配色彩或是涂抹小的顏色塊面,主要是用手指完成,也就是把手當作調色工具和涂抹工具。因此,手指要按顏色種類(lèi)、塊面大小或細微部分處理做好分工,避免出現弄臟色彩、細指搓大面? ?粗指涂細微的現象。對于揉搓較大面積粉筆顏色,要用手掌進(jìn)行,方法是:左塊面用里掌,右塊面用外掌,上下并指。當然,無(wú)論用何方法揉搓,都應用備好的濕抹布及時(shí)擦凈手指和手掌上的粉筆顏色,以確保涂抹揉搓質(zhì)量和色彩的純正準確。
揉搓法在粉筆涂色后的色彩處理上,具有自身獨特的特點(diǎn)。其形式是顏色通過(guò)揉搓后,遮蓋性大大增強,所得到色彩效果均勻細膩,并且不露黑色板底紋理;在顏色混合調配時(shí),色彩變化豐富,銜接自然,無(wú)筆痕肌理;塑造物象輪廓可表現出虛實(shí)相間、含蓄模糊的朦朧效果,能使畫(huà)面形象呈現一種微妙而又柔美的韻味。
運用揉搓法應根據畫(huà)面需要來(lái)加以實(shí)施,不能只為了強調純粹的技法而一味追求揉搓效果,否則會(huì )使塑造的畫(huà)面形象軟弱無(wú)力,不結實(shí),無(wú)厚重感。同時(shí),還要注意揉搓的方式方法和揉搓力度,要理解揉搓的含義,既粉筆末顆粒與板面紋理之間是附著(zhù)覆蓋和粉末均勻分布的關(guān)系;上層顏色與底層顏色的重復重疊是色彩混合調配關(guān)系。在這些關(guān)系中,揉搓是不能一次性完成的,應給下一次涂抹顏色留有余地。在揉搓力度上也有要輕重之分,如果揉搓下死力氣,不但會(huì )對手指造成傷害,還會(huì )把黑板紋理膩死,使重復上色產(chǎn)生打滑現象。因此,揉搓法要結合其它各種黑板報裝飾美化技法,運用不同的揉搓方式和技巧,才能塑造好的形象,達到好的視覺(jué)效果。
揉搓法不適合在玻璃黑板、高分子聚合黑板(教學(xué)綠板)上運用。
(3)多層畫(huà)法
多層畫(huà)法是針對單層畫(huà)法而言。這里所說(shuō)的單層畫(huà)法是指描繪形象的色彩從局部開(kāi)始,一步到位,然后在向整體擴展,在畫(huà)好的色層上不做顏色的重疊調和,一次完成。雖然單層畫(huà)法通過(guò)揉搓可將顏色銜接部分做到混合調和,但對形象的深入刻畫(huà)還存在很大局限,其表現力也不盡人意。因此,在這個(gè)基礎上,運用多層畫(huà)法,就彌補了單層畫(huà)法的缺陷,滿(mǎn)足了對形象深入刻畫(huà)和提高色彩表現力的需要。因此說(shuō),多層畫(huà)法就是對描繪的對象進(jìn)行多次重疊的上色過(guò)程,是增加畫(huà)面色彩層次,深入塑造形象體積、明暗、質(zhì)感的繪畫(huà)方式。
在黑板上用多層畫(huà)法作畫(huà),起稿要用粉筆線(xiàn)描法,輕輕勾勒出物象的輪廓和結構,畫(huà)面造型要嚴謹準確。色彩運用要把握形體的光影、質(zhì)感和色調關(guān)系。布色應從黑色或是深色部位往亮色部位展開(kāi),避免出現先畫(huà)亮部再去加深暗部顏色的繪畫(huà)步驟,這樣調配的色彩容易產(chǎn)生“粉”或“灰”的現象,造成畫(huà)面渾濁和色彩不協(xié)調的后果。在色調處理上,應以“欲暖先冷,欲冷先暖”的原則設色,運用色彩的滲透性、融合性和底層色彩的返色性,來(lái)達到色調變化豐富而又微妙;協(xié)調生動(dòng)而又透明;層次分明而又自然的藝術(shù)效果。當然,按形象的色彩直接鋪色,然后再進(jìn)行深入刻畫(huà),其藝術(shù)表現力也同樣能達到理想的效果。
對于運用多層畫(huà)法,應引起注意的是不能過(guò)早的對色彩進(jìn)行揉搓,以防膩死板面紋理,應直接用粉筆在色層上不斷重復調整各個(gè)部分的色彩關(guān)系,直至所有色彩基本調整到位,方可進(jìn)行揉搓。揉搓方法應按形象結構、色彩走向輕輕揉搓,使色彩調和,并不要破壞原有的色彩關(guān)系,然后再深入刻畫(huà),這樣才能使畫(huà)面達到層次分明,形象塑造生動(dòng),色彩穩定和諧。
★★★粉筆人物畫(huà)及風(fēng)景畫(huà)畫(huà)法
(1)人物畫(huà)法
黑板報利用人物形象來(lái)作為報頭、插圖等畫(huà)面主體,是黑板報常用的一種表現形式。然而,要是真正的把人物形象在黑板報里表現好,并不是一件十分容易的事。因此,畫(huà)粉筆人物畫(huà) 首先是要對人的“解剖結構”有一個(gè)大致的了解。如人頭部的五官構造,四肢、軀干的結構等。這樣你就會(huì )根據人的結構處理人物形象的各部關(guān)系,所畫(huà)的人物就會(huì )比較飽滿(mǎn)結實(shí),人物造型也就會(huì )美觀(guān)了。此外,在開(kāi)始繪畫(huà)之前,還要對描繪的形象進(jìn)行認真的“讀畫(huà)”,將要表現的形式、色彩、表情、動(dòng)勢、透視、背景、繪制方法等方面做到心中有數。這樣畫(huà)起畫(huà)來(lái)就會(huì )比較流暢灑脫。
在黑板上用粉筆繪制寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的人物形象,其畫(huà)法以揉搓和多層畫(huà)法為主。
起稿。根據畫(huà)面設計布局,用粉筆輕輕畫(huà)出人物所占畫(huà)面的位置、比例定位分割線(xiàn),人物動(dòng)勢、基本結構和輪廓主線(xiàn)及輔助線(xiàn)。這里應當注意的是起稿不能用其它的筆畫(huà)輪廓線(xiàn)。如炭畫(huà)筆、鉛筆或白粉筆。
上色。按勾勒的輪廓線(xiàn),根據人物形象的基本結構、透視、光影關(guān)系,從暗部鋪色。鋪色時(shí)可按“欲冷先暖、欲暖先冷”的原則進(jìn)行,當然也可直接按設定的色彩鋪色。第一遍鋪色要注意黑板的“黑”與所鋪色彩的自然銜接和過(guò)度。同時(shí)第一遍鋪色不能過(guò)重,應輕輕的用粉筆排線(xiàn)鋪色。第一遍色彩鋪的是大體色,也是畫(huà)面形象的基本色調。當大的底色鋪好后,是不能立刻用手涂抹的,而是繼續按人物的結構、光影等各部關(guān)系進(jìn)一步鋪第二遍粉筆顏色,此時(shí)所鋪的粉筆顏色與第一遍鋪的顏色會(huì )產(chǎn)生混合,色彩也就會(huì )發(fā)生一些變化。這時(shí)就要注意色彩的逐步調整,運用多層畫(huà)法不斷完善各部位的色彩關(guān)系。同時(shí)也可用手指對顏色進(jìn)行輕輕揉搓,以便達到色彩的過(guò)度和調配,使色調逐步協(xié)調和統一。
深入刻畫(huà)。當色彩根據人物各部結構、光影、透視、表情等大致調整好后,就可對細部或某一局部進(jìn)行深入刻畫(huà)。
刻畫(huà)頭發(fā)。在黑板上畫(huà)頭發(fā)基本上是不用鋪色的。但這并不是說(shuō)頭發(fā)就不畫(huà)了。這是因為它同樣具有結構、色彩和光影關(guān)系。不能簡(jiǎn)單的認為頭發(fā)是黑的,就把頭發(fā)畫(huà)成漆黑一團的“蓋子”,當然,也不能為了充分體現頭發(fā),把每一根發(fā)絲都清晰的表現出來(lái)。因此,在黑板上畫(huà)人物的頭發(fā)要按著(zhù)頭部結構,根據頭發(fā)的長(cháng)勢和頭型,抓住頭發(fā)反映的主要光源色和環(huán)境色來(lái)刻畫(huà)頭發(fā),使畫(huà)的頭發(fā)具有結構、體積和層次感。
刻畫(huà)眉部。在頭部的骨骼結構上眉毛是順眉弓生長(cháng)的,也就是說(shuō)的上眼眶上。因它與性別、年齡、臉型、性格、胖瘦的不同,眉形也就各具特點(diǎn),千差萬(wàn)別。在刻畫(huà)時(shí)應加以注意。通常情況下,畫(huà)眉毛的色澤應稍淺于頭發(fā)的色彩,眉根眉梢要注意其生長(cháng)的自然狀態(tài),切不可齊頭并進(jìn)一黑到底。
刻畫(huà)眼部。眼睛是心靈的窗口,是人物形象傳神的重要部位。在刻畫(huà)時(shí),要十分注意眼部的結構,要清楚眼珠與上下眼瞼的關(guān)系。就上眼瞼而言,它是有厚度和弧度的,在光線(xiàn)下會(huì )有陰影。所以畫(huà)上眼瞼時(shí)要注意它的深度和形成的黑色陰影,當然,上眼瞼的睫毛也是形成黑色的一個(gè)重要因素。對于內眼角和外眼角,在刻畫(huà)時(shí)也要注意其構造上的不同,內眼角也是有一定厚度的,而外眼角因厚度減弱而逐漸消失,因此,在刻畫(huà)上眼瞼、內外眼角時(shí)不能簡(jiǎn)單地畫(huà)成一條黑色的弧線(xiàn),而是要根據結構、體積、透視、光線(xiàn)關(guān)系,有輕有重、有粗有細的加以處理。在刻畫(huà)下眼瞼時(shí),因其結構與上眼瞼不同,可畫(huà)的淺一點(diǎn)虛一些,使之形成在結構上自然包裹在眼球的下部。在畫(huà)眼白和黑眼球時(shí),要注意眼白是一個(gè)球形面,色彩也并不是“純白色”,它與光源、環(huán)境、年齡、健康息息相關(guān)。而黑眼球也同樣不是真正的“黑色”,在這部分真正較黑的是黑眼球中的瞳孔。對 于眼球上的高光點(diǎn),刻畫(huà)時(shí)應根據光源射入方向,要正確的點(diǎn)在眼球的折射部位上。這樣就能充分體現眼球的玻璃晶體質(zhì)感??坍?huà)的人物才能活靈活現。
刻畫(huà)鼻部。鼻子在外部結構上可理解成一個(gè)錐形的三角體。因此在畫(huà)鼻子的時(shí)候要注意鼻子的體積以及在透視時(shí)的形體變化,還要注意鼻翼及鼻孔的處理,特別是鼻翼與鼻底的轉折處理以及在光線(xiàn)下的陰影關(guān)系。同樣鼻孔也不能畫(huà)成生硬的黑色。鼻部皮膚在整個(gè)面部中是比較細膩和平展的,具有油性和光澤性,因此,在刻畫(huà)時(shí),要注意鼻部的質(zhì)感和高光,使刻畫(huà)的鼻子挺括結實(shí)。
刻畫(huà)嘴部。嘴的結構是由上嘴唇、上唇結節(唇頭)、下嘴唇、唇線(xiàn)、嘴角、人中和頦唇溝構成??坍?huà)時(shí)要按其結構將嘴部形體處理成圓弧狀,特別要注意上下唇向里的轉折面及上唇結節(唇頭)的凸起??坍?huà)嘴線(xiàn)時(shí)要注意嘴線(xiàn)是上、下嘴唇閉合后形成的暗線(xiàn),呈M形,兩端是嘴角。嘴線(xiàn)的變化很復雜,它是由嘴唇縫隙、上嘴唇形成的投影和結構轉折等幾個(gè)因素構成。這些因素都會(huì )造成唇線(xiàn)明暗的變化。在刻畫(huà)上嘴唇時(shí),因上嘴唇比較長(cháng),中央上唇結節(唇頭)的凸起將上嘴唇一分為二,而且上嘴唇唇線(xiàn)也比較分明,所以唇線(xiàn)在光線(xiàn)影響下有些部位要作亮色處理。人中位于上唇結節(唇頭)的上部,是鼻子與上唇之間的凹槽,其凸起部分在刻畫(huà)時(shí)也要與上唇線(xiàn)的亮色部位自然銜接起來(lái)。下嘴唇的刻畫(huà)要注意圓弧的轉折面和頦唇溝的色彩處理。特別是頦唇溝,它是下巴和下嘴唇間的夾角頂點(diǎn),是下嘴唇形成陰影的主要因素。從側面可以很清楚的看見(jiàn)這個(gè)夾角。反過(guò)來(lái)說(shuō),從正面看,處理好這塊陰影,嘴唇就可以自然的從下巴上凸顯出來(lái)??坍?huà)嘴部還因根據人物表情按結構變化來(lái)進(jìn)行塑造,不能畫(huà)成千篇一律的一種形式。
刻畫(huà)臉部。臉部也就是面頰。由于性別、年齡和膚色的不同。所呈現的面部色彩也是不盡相同的。因此,在刻畫(huà)時(shí)要注意加以區分,女性和兒童的面部在色彩處理上,要盡量使膚色有嬌嫩、細膩和粉紅的潤澤感,而男性臉頰則要凸顯肌肉結構的剛勁、粗壯、厚實(shí)和健康,色彩處理也要根據男性的臉部結構有起有伏,塊面分明。
刻畫(huà)頸部。當人物整個(gè)頭部畫(huà)好后,還要注意人物的頸部刻畫(huà)。這是因為頸部不但有男女性別之分,也是頭部與軀干連接之處,是十分重要的一個(gè)部位。頸部在結構上比較顯著(zhù)的特點(diǎn)是喉結和胸鎖乳突肌。男性喉結比較明顯和突出,女性則比較平緩和隱蔽。所以,在刻畫(huà)時(shí),這些部位的特征一定要交代清楚。人物整個(gè)頭部的刻畫(huà)才能算是完整的。
刻畫(huà)手部。手是人的第二張“臉”,人通過(guò)手的動(dòng)勢可傳達出“緊張、舒展、寧靜和喜、怒、哀、樂(lè )”的情感。所以,對手的刻畫(huà)不能掉以輕心,在掌握了手的基本結構和性別基礎上,要向刻畫(huà)頭部一樣,精心的刻畫(huà)手部。使之刻畫(huà)的人物形象和情感渾然一體,協(xié)調一致。
刻畫(huà)衣著(zhù)。這里應注意的是衣服在人物動(dòng)勢下的衣紋褶皺走向,衣服的本色在光線(xiàn)下的色彩變化和質(zhì)地。同時(shí)也要根據人物的動(dòng)勢、透視和身體構造以及性別差異,來(lái)處理上裝、下裝在整個(gè)人物體態(tài)上的變化。
(2)風(fēng)景畫(huà)法
在黑板上畫(huà)寫(xiě)實(shí)的風(fēng)景畫(huà),要根據畫(huà)面景物的不同,可分別運用涂、抹、搓、揉、點(diǎn)、描等繪畫(huà)技法。
畫(huà)風(fēng)景畫(huà),首先要了解繪畫(huà)的透視原理,對畫(huà)面的遠中近景做好區分。特別是風(fēng)景畫(huà)的色彩和色調要十分明確,并要重點(diǎn)強調。
起稿。根據景象的視覺(jué)角度和透視關(guān)系,在設計的版面區域里用粉筆確定好地平線(xiàn)? ??位置,勾勒出天空與大地之間的遠中近景物。
鋪色。根據描繪景色的季節、時(shí)間、氣候和景物的本色,按鋪色原則和畫(huà)面色調關(guān)系,先將遠景色彩鋪好,然后在鋪中景近景(先遠后近)色彩。鋪色方法與畫(huà)人物的鋪色方法一樣,這里不在贅述。
遠景刻畫(huà)。在風(fēng)景畫(huà)里,遠景一般指的是天空和與之相接(在地平線(xiàn)處)的景物。比如遠處的群山、一望無(wú)際的大海深處、天空中的云彩等,也指畫(huà)面在透視中顯得最靠里的景物??坍?huà)遠景要注意色彩的“空氣透視 ”也就是說(shuō)遠處的景物在刻畫(huà)時(shí),色彩要越遠越淡,輪廓也越模糊,景物色調在空氣和天光影響下傾向于冷色調的變化等。
中景刻畫(huà)。中景是相對遠景和近景而言的。因此在刻畫(huà)時(shí),要承前啟后,不能斷層,要一步一步的清晰起來(lái)。這時(shí)要按透視原理,物象本質(zhì)、固有色、結構、光影關(guān)系、色調關(guān)系和主次關(guān)系深入描繪。使之銜接自然,層次分明。
近景刻畫(huà)。近景是畫(huà)面中最清晰,結構以及各部關(guān)系最為鮮明的部分。因此,它的刻畫(huà)要追求自然的質(zhì)感、真實(shí)和生機。使畫(huà)面刻畫(huà)的景物活靈活現,觸手可及,美不勝收。
2. 風(fēng)景點(diǎn)彩畫(huà)
頤和園長(cháng)廊在萬(wàn)壽山南麓和昆明湖北岸之間。始建于清代乾隆十五年(1750),1860年被英法聯(lián)軍焚毀后,于1888年又重新建造。
長(cháng)廊東起邀月門(mén),西至石丈亭,中間穿過(guò)排云門(mén),兩側對稱(chēng)點(diǎn)綴著(zhù)留佳、寄瀾、秋水、清遙四座重檐八角攢尖亭。象征春夏秋冬四季。全長(cháng)728米,共273間,有548根柱子。長(cháng)廊以其精美的建筑、曲折多變和極豐富的彩畫(huà)而頗負盛名,是我國古建筑和園林中最長(cháng)的廊。
長(cháng)廊還是一條五光十色的畫(huà)廊,廊間的每根枋梁上都繪有彩畫(huà),共14000余幅,色彩鮮明,富麗堂皇,它的長(cháng)度和豐富的彩畫(huà)在1990年就被收入了《吉尼斯世界紀錄大全》。彩畫(huà)的內容多為山水、花鳥(niǎo)圖以及中國古典四大名著(zhù)(《紅樓夢(mèng)》、《西游記》、《三國演義》、《水滸傳》)中的情節。
畫(huà)師們將中華數千年的歷史文化濃縮在這長(cháng)長(cháng)的廊子上。其中許多風(fēng)景畫(huà)仿自江南山水,是畫(huà)師們根據乾隆意圖繪制的地方。
3. 風(fēng)景點(diǎn)彩圖片大全大圖
星月夜(油畫(huà),72厘米×90.5厘米,1889年,紐約現代藝術(shù)博物館藏) 凡高(荷蘭) 凡高的《星月夜》是一幅帶有強烈的主觀(guān)情感的作品。畫(huà)家以奔放的類(lèi)似火焰般的筆觸,描繪了夜空中奇特的月亮和星星。那一大片陷入藍色和黃色的旋渦之中的天空,好像已經(jīng)變成一束反復游蕩的光線(xiàn)的一種擴散,使人頭暈目眩。
這是凡高的躁動(dòng)不安的思想感情的自然流露,其中包含著(zhù)畫(huà)家身受精神創(chuàng )傷后后的某種非理性的成分。凡高的這種強調主觀(guān)情感的表現,充分發(fā)揮了色彩的情感因素。與印象主義繪畫(huà)只是停留在描繪客觀(guān)世界處表的光與色的美有著(zhù)根本的區別。 凡高(Vincent Van Gogh,1853—1890)出生于荷蘭格魯特—宗德?tīng)柼氐囊粋€(gè)牧師家里,他的童年是在鄉下度過(guò)的,這喚起了他對大自然、農民和勞動(dòng)的熱愛(ài)。1880年凡高開(kāi)始學(xué)畫(huà)。對于一個(gè)27歲的人來(lái)說(shuō),開(kāi)始學(xué)畫(huà)是有些晚了,然而對藝術(shù)狂熱的激情、對生活執著(zhù)的愛(ài)和他那獻身人類(lèi)的宗教般的情感,卻彌補了這一不足,使他在短暫的一生中創(chuàng )造出超乎尋常的業(yè)績(jì)。 1886年凡高來(lái)到巴黎,通過(guò)他的弟弟提奧結識了印象派的畫(huà)家(提奧在他死前幾乎成了惟一能理解他的親人,是他資助了凡高的創(chuàng )作,而凡高在短短幾年中寫(xiě)給他的數百封感人至深的信,既表現了他們之間的友誼,又闡明了凡高的藝術(shù)思想),尤其是畢沙羅,這使他突然發(fā)現了色彩的力量,他的? ??色板明亮起來(lái)。從他當時(shí)的風(fēng)景看,他明顯受到了修拉點(diǎn)彩的影響,只是凡高在運用這些色點(diǎn)的時(shí)候更注重了線(xiàn)條的作用。在1888年去南方阿爾之前的這個(gè)準備階段,凡高開(kāi)始了自己更全面的研究,這些研究包括印象派和新印象派、古典大師哈爾斯、倫勃朗和魯本斯、蒙蒂切利和日本版畫(huà)。這些研究使他最終將富有表現力的色彩和線(xiàn)條與他內在沖動(dòng)的知覺(jué)力完美地結合在一起,從而開(kāi)創(chuàng )了自己嶄新的風(fēng)格。 在凡高的畫(huà)里到處充滿(mǎn)了明媚的陽(yáng)光,他把光看作是生命,看作是力量,看作是世界生生不息的源泉。因此他特別喜歡黃色,由此,他又發(fā)現了向日葵這個(gè)從未被人注意過(guò)的植物,因為在他眼里,向日葵就是地上的太陽(yáng),就是他的化身,它每天和他一樣,從早上就追逐太陽(yáng),直到太陽(yáng)落山。 凡高的一生充滿(mǎn)了悲劇色彩,這種悲劇既是他生命歷程的展示,也在深層上揭示了世紀末歐洲人精神上的痛苦。凡高從最初他在礦區與貧病交迫的下層人的接觸中,到幾次戀愛(ài)的失敗,再到對現存社會(huì )制度和藝術(shù)制度的不滿(mǎn),使他的理想與現實(shí)之間始終存在著(zhù)巨大的差距。他企圖以自己的藝術(shù)去喚起人們的愛(ài)心和最純樸的情感,然而,在一次次的失望以至絕望中,他的精神最終崩潰了,最后不得不以自殺來(lái)徹底完成自己的藝術(shù)創(chuàng )作。 《星月夜》表現出了凡高茫然的不安和對自身悲劇的預感。這段時(shí)間他正住在圣雷米瘋人院,但這件作品是在他神智清醒的時(shí)候畫(huà)成的。夜晚,他看到夜空中有一個(gè)奇特的月亮,還有星星和幻想的彗星。這些星星和幻想的彗星是黃色的旋渦,在天空中旋轉著(zhù)。它們變成一束反復游蕩的光的擴散,帶動(dòng)整個(gè)深藍色的天。凡高面對這一自然奧秘,不禁感到戰戰兢兢。他懷著(zhù)絕望的恐怖,畫(huà)下了這幕完全出于他個(gè)人幻覺(jué)的夜景。他以濃烈厚重的用色、有力顫動(dòng)的用筆表現了他在自然面前的惶惑不安:夜空神秘莫測,繁星如睹俯視著(zhù)大地,一切都令人恐怖地扭動(dòng)起來(lái)。顯然,用色彩來(lái)表現強烈的情感,并賦予這些色彩以象征意義,是凡高最有特征的藝術(shù)手法。
4. 風(fēng)景點(diǎn)彩圖片大全簡(jiǎn)筆畫(huà)
兒童畫(huà)
如果是8歲以后的孩子,更沒(méi)必要學(xué)習兒童畫(huà)。這時(shí)候孩子已經(jīng)有一定的認知包括審美能力,可以讓他直接練習一些水粉色彩,從色彩里找到孩子的興奮點(diǎn)。隨性的練習,會(huì )讓孩子從色彩中提高審美,提升造型能力及對學(xué)習美術(shù)的興趣。比如可以嘗試臨摹梵高那種點(diǎn)彩式。
5. 彩色風(fēng)景圖片大全
1、漫步在花園中出現在眼前的是粉色的小花,亭亭玉立,婀娜多姿。哦,夏天是粉色的!
2、荷花長(cháng)得非常漂亮,它的顏色是粉色的,長(cháng)長(cháng)的花瓣,黃黃的花蕊,多們討人喜歡??!有一次,我去看荷花,有的花瓣展開(kāi)了,有的才展開(kāi)兩三片花瓣,有的還是花骨朵兒,露出嫩黃色的小蓮蓬,甚至還沒(méi)有長(cháng)出荷花來(lái)呢!
3、粉面上一點(diǎn)朱唇,神色間欲語(yǔ)還羞。嬌美處若粉色桃瓣,舉止處有幽蘭之姿。
4、又一次看到你了,你白色的面龐,粉色的花心,正向我嫣然而笑。是昨夜淚眼朦朧,還是由于相思之情濃濃,你一見(jiàn)我就喜極而泣,淚花卻似相思雨,打濕了我的衣衫,淋濕了我撫摸你的手臂,也浸透了我渴望已久的心田。
5、山茶花的顏色,肯定是紅色唄!紅色中還帶了點(diǎn)粉色,像一個(gè)亭亭玉立美麗動(dòng)人的小姑娘正笑呢!咯咯咯!一陣風(fēng)吹來(lái),把它淡淡的清香吹入我的鼻子里。
6. 各大景點(diǎn)圖片大全
在很多的印象中山西一直不是旅游首選的目的地,畢竟西邊有一個(gè)陜西,南邊有河南,北邊有內蒙古,不論是哪? ?城市,都有非常亮點(diǎn)的景點(diǎn),因此山西夾在中間就比較尷尬。再則山西的景點(diǎn)大都是歷史人文以及古建筑為主,大部分游客的旅行審美還僅停留在自然風(fēng)光中。
不過(guò)小馬的看法卻不一樣,在我看來(lái),正因為如此小眾,才更值得一去,況且山西古建筑在國內可謂是首屈一指。那么如果是第一次來(lái)山西的話(huà),完全可以把太原作為第一站。
關(guān)于太原,小馬的推薦理由:
1、相比平遙古城和大同的懸空寺,太原游客不多可謂是省內的一處沒(méi)被完全發(fā)掘的旅行寶地。
2、很多人會(huì )覺(jué)得太原的旅游資源太少,畢竟這座城市幾乎很少會(huì )出現在全國旅游城市排行榜中。但其實(shí)太原的旅游資源還是非常多,像小馬逛的山西省博物館,晉祠,純陽(yáng)宮,雙塔寺,崇善寺,不少都是全國重點(diǎn)文物保護單位,對于文??鼗蛘呷宋膼?ài)好者一定會(huì )驚喜滿(mǎn)滿(mǎn)。
3、太原是個(gè)歷史古都,不是現代化的城市,所以太原即便是省會(huì )依然保持著(zhù)一種濃濃的市井生活。
下面小馬來(lái)推薦幾個(gè)適合第一來(lái)太原旅行值得打卡的景點(diǎn):
晉祠
推薦:五星
推薦理由:晉祠門(mén)票雖然高達70元,但個(gè)人覺(jué)得非常值得買(mǎi)。這是我在太原最喜歡的一個(gè)景點(diǎn),可以說(shuō)里面是一步一景,處處都是驚喜。如今晉祠內還保留著(zhù)幾十座古建筑,以及眾多技藝高超的雕塑都是來(lái)晉祠的理由。
如果你是第一次來(lái)晉祠,那么可以重點(diǎn)看一下這幾個(gè)地方,圣母殿、難老泉、木雕盤(pán)龍、魚(yú)沼飛梁、金人臺。
圣母殿看點(diǎn):重點(diǎn)可以關(guān)注里面宋初的雕塑,尤其是40尊女侍者,每一尊不論是姿態(tài)還是舉止都無(wú)一雷同。
魚(yú)沼飛梁看點(diǎn):這可是建于宋代的橋梁,堪稱(chēng)中國的第一座立交橋。
金人臺看點(diǎn):這個(gè)臺不算大,也不算華麗,起初給小馬的印象就是有點(diǎn)過(guò)于簡(jiǎn)單。但細細看著(zhù)四尊鐵人,你會(huì )發(fā)現卻也算是古樸和精致,其中西南邊的為北宋時(shí)期保存至今依然完好的鐵人。
總之,晉祠的景點(diǎn)一定不會(huì )讓你失望的,不過(guò)這里說(shuō)的晉祠是收費的那個(gè)景區。外面新建的晉祠公園景區其實(shí)都是新建筑,看點(diǎn)比較一般。但是外面很多野導游會(huì )推薦你參觀(guān),所以切記要拒絕他們。
如下圖小馬所標注的打勾的地方為值得去的老晉祠景區,打叉的區域為新晉祠公園。
怎么去晉祠:在市區有不少公交可以前往晉祠公園。太原火車(chē)站可以乘坐804支路,856路公交前往晉祠公園站,然后步行3公里穿過(guò)晉祠公園就能達到晉祠收費景區。
純陽(yáng)宮
推薦:四星
推薦理由:
這個(gè)景點(diǎn)可以說(shuō)是我誤打誤撞進(jìn)去的,當時(shí)只看到一座山門(mén),于是就買(mǎi)票進(jìn)去。但是驚喜還是挺多的,純陽(yáng)宮始建于元朝,如今的規模還算挺大的,重點(diǎn)可以關(guān)注里面歷朝歷代的石刻,其中不少還是北魏或北齊的佛像,造型精美,所以如果你喜歡石刻的話(huà),那么到了太原一定要來(lái)看看。
怎么去純陽(yáng)宮:
山西省博物館
推薦:四星半
推薦理由:
都說(shuō)地上文物看山西,底下文物看陜西,那么到了山西太原后,山西省博物館怎能錯過(guò)?如果你想要第一時(shí)間了解山西五千年歷史的話(huà),那么一定要先到山西博物館,這里可以是云集了眾多的山西文物。
小馬最喜歡的就是里面北魏的佛像,當然還不能錯過(guò)的就是晉侯鳥(niǎo)尊,鸮卣,龍紋玉環(huán),彩陶罐,北魏時(shí)期的木板漆畫(huà)等文物。
tips:
重點(diǎn)可以關(guān)注一樓的北魏佛像展館,二樓的晉國霸業(yè),文明搖籃和夏商蹤跡,三樓明清晉商等。
其他還可以重點(diǎn)關(guān)注的景點(diǎn)有雙塔寺,龍山石窟,蒙山大佛有時(shí)間的話(huà)都可以打卡。
當然如果你喜歡逛街 的話(huà),那么一定不能錯過(guò)的就是柳巷,雖然很多人說(shuō)這里太商業(yè)化了,但是作為第一次來(lái)的游客還是非常值得來(lái)打卡的,不過(guò)切記盡量不要在這里買(mǎi)東西或者吃東西,因為價(jià)格相比其他地方,這里的物價(jià)一點(diǎn)也不便宜。
太原的旅行如何規劃?
如果是第一次來(lái)太原的話(huà),那么可以在太原預算兩天的時(shí)間,來(lái)好好感受這座古城帶給你的魅力。
第一天:
上午:崇善寺--純陽(yáng)宮--永祚寺(雙塔寺) 主要看的就是三個(gè)全國重點(diǎn)文物保護單位,特別適合喜歡人文和文??氐挠慰?/p>
具體游覽線(xiàn)路如下:
下午:山西省博物館,個(gè)人建議預算3個(gè)小時(shí)。 山西省博物館的看點(diǎn)很多,完全可以用半天的時(shí)間好好的去逛,一定會(huì )給你帶來(lái)驚喜。
第二天:
由于晉祠離市區比較遠,加上晉祠的看點(diǎn)眾多,所以完全可以花一天的時(shí)間好好的逛逛。
太原有什么值得品嘗的小吃?
打鹵面
可以說(shuō)這是來(lái)太原非常值得一試的面食,據說(shuō)只有特定的鹵才叫打鹵面。據說(shuō)山西每個(gè)地方對于面食的選材和審美各有不同。比如大同代表就是刀削面,晉中就是剔尖,而太原就是打鹵面。面條筋道又不硬,口感爽滑,澆頭豐富,有腐竹、蝦皮、木耳、雞蛋等。
哪里吃鹵面比較適合:晉心面生活館,晉一鹵打鹵面,老君瀛打鹵面,親賢打鹵面等值得一試。
燒賣(mài)和羊肉餃子
如果你喝不慣當地與眾不同的頭腦,但是一定不會(huì )拒絕燒麥和蒸餃,可以說(shuō)這種小吃皮薄餡多,如果想要更地道的方式去體驗,那么一定要趕早到清和園或者認一力品嘗,說(shuō)不定晚了就沒(méi)了。
莜面栲栳栳
雖然太原的栲栳栳不算是山西最地道的,但是如果你的第一站剛好是太原的話(huà),那么這一道名小吃也算是不能錯過(guò)。
過(guò)油肉
如果說(shuō)哪道菜最具太原的風(fēng)格,那么一定非過(guò)油肉莫屬??梢哉f(shuō)太原幾乎所有的餐廳都會(huì )有這道菜,個(gè)人覺(jué)得還是挺喜歡的,味道又甜又咸還帶點(diǎn)酸味,特別下飯。
除此之外,在太原還不能錯過(guò)的小吃還有頭腦,羊湯,羊雜割,太原老豆腐等,都值得打卡。
其他旅游總結:
怎么去太原:
個(gè)人建議大家乘坐飛機前往太原,因為不僅票價(jià)便宜還能省時(shí)間,以杭州為例,乘坐飛機經(jīng)??梢再I(mǎi)到300+的機票。
要知道從杭州到太原乘坐高鐵票價(jià)就要600左右,用時(shí)9個(gè)小時(shí)。
防坑貼士:
在晉祠公園會(huì )有很多黑導游,切記一定不要選,盡量選景區內正規的導游。如果不想請導游的話(huà),可以自己用手機使用語(yǔ)音導覽。
住宿建議:
太原景點(diǎn)比較集中,所以一般個(gè)人推薦住在火車(chē)站或者五一公園旁邊,出行比較方便。下圖就是小馬標注的住宿區域。
以上就是小馬分享的一些太原攻略,希望對你有所幫助。
7. 風(fēng)景點(diǎn)彩圖片大全集
西斯萊(Alfred Sisley,1839—1899),法國畫(huà)家。主要畫(huà)風(fēng)景畫(huà),曾多次參加印象主義繪畫(huà)展覽。
早期代表作《木料場(chǎng)》、《楓丹白露河邊》、《圣馬丁運河》等表明他對色彩感覺(jué)特別敏銳,筆觸輕快而有變化,特別善于運用微妙的色彩關(guān)系,表現具有詩(shī)意 的自然景色。后期因受新印象主義影響,作畫(huà)多采用點(diǎn)彩技法,作品有重在表現物象實(shí)體感的傾向,但缺乏內在詩(shī)意。作品還有《魯弗申的雪》("Snow at Louveciennes",見(jiàn)插圖)、《馬爾港的洪水》、《洪水泛濫中的小舟》等。
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