貝聿銘設計建造的玻璃金字塔，高二十一米，底寬三十米，聳立在庭院中央。它的四個(gè)側面由六百七十三塊菱形玻璃拼組而成?？偲矫婷娣e約有二千平方米。塔身總重量為二百?lài)?，其中玻璃凈重一百零五噸，金屬支架僅有九十五噸。換言之，支架的負荷超過(guò)了它自身的重量。因此行家們認為，這座玻璃金字塔不僅是體現現代藝術(shù)風(fēng)格的佳作，也是運用現代科學(xué)技術(shù)的獨特嘗試。
　　在這座大型玻璃金字塔的南北東三面還有三座五米高的小玻璃金字塔作點(diǎn)綴，與七個(gè)三角形噴水池匯成平面與立體幾何圖形的奇特美景。人們不但不再指責他，而且稱(chēng)“盧浮宮院內飛來(lái)了一顆巨大的寶石”。
　　同一年，他還獲得了被稱(chēng)為建筑界諾貝爾獎的普茨克獎。這個(gè)獎是一九七九年由「凱?！够饡?huì )設立的一項世界性最佳建筑成就榮譽(yù)獎金，每年頒發(fā)一次。貝聿銘是獲得此項殊榮的第五人。這個(gè)獎是近幾十年來(lái)的工作加起來(lái)評估的。
中國傳統的建筑藝術(shù)在貝聿銘的心中留有極其深刻的印象。蘇州庭園的長(cháng)廊曲徑、假山水榭，尤其是建筑屋宇與周?chē)匀痪坝^(guān)相輔相成的格局，以及光影美學(xué)的運用，在他數十年的建筑設計生涯中都有軌可尋。而坐落在北京香山公園內新建的香山飯店，更是他將現代建筑藝術(shù)與中國傳統建筑特色相結合的精心之作。
　　一九七九年，貝聿銘接受了香山飯店的設計工作。他以一貫的認真細致的作風(fēng)，不但多次到香山勘察地形、攀登峰頂、俯覽周?chē)h(huán)境。而且不辭勞苦地走訪(fǎng)了北京、南京、揚州、蘇州、承德等地?？疾飚數氐拇蠼ㄖ蛨@林。最后采取了建筑一系列不規則院落的布局方式，使它與周?chē)乃馍缴?，參天古?shù)融為一體。因此，這座新建的香山飯店，外貌似很普通，就像一個(gè)內秀的姑娘，初看似乎貌不驚人，但是愈看就愈會(huì )感到她輕妝淡抹的自然美。
　　與過(guò)去設計的那些摩天大廈相比，香山飯店的規模不算大。但是貝聿銘說(shuō)「香山飯店在我的設計生涯中占有重要的位置。我下的功夫比在國外設計有的建筑高出十倍」。他還說(shuō)「我們不能每有新建筑都往外看，中國建筑的根還在，還可以發(fā)芽。當然，光尋歷史的根還是不夠的，還要現代化。有了好的根可以插枝，把新的東西，能用的東西，接到老根上。從香山飯店的設計，我企圖探索一條新的道路：在一個(gè)現代化的建筑物上，體現出中國民族建筑藝術(shù)的精華」。在這位多產(chǎn)的建筑設計師的事務(wù)所只放著(zhù)兩個(gè)設計樣子。一個(gè)是美國國家藝術(shù)館東樓的設計，另一個(gè)就是北京香山飯店的設計?？梢?jiàn)香山飯店的設計在他心目中確實(shí)占有重要的位置。

????貝聿銘的作品，他為產(chǎn)業(yè)革命以來(lái)的現代都市增添了光輝，可以說(shuō)與時(shí)代步伐一致。到了1988年，貝聿銘決定不再接受大規模的建筑工程，而是改為慎重地選擇小規模的建筑，他所設計的建筑高度也越來(lái)越低。也就是說(shuō)越來(lái)越接近于地干線(xiàn)，我認為這是向自然的回歸。美秀美術(shù)館更明顯地顯示了晚年的貝聿銘對東方意境，特別是故鄉那遙遠的風(fēng)景——中國山水理想風(fēng)景畫(huà)的握憬。日本的評論界講得好，這件作品標志著(zhù)貝聿銘在漫長(cháng)的建筑生涯中一個(gè)新的里程。

　　美秀美術(shù)館最初的構思，來(lái)自中國東晉田園詩(shī)人陶淵明的散文《桃花源記》，在日本，它也是家喻戶(hù)曉的中國古典名著(zhù)。所以美術(shù)館的策劃人小山美秀子一見(jiàn)這四個(gè)漢字，便立即高興地接受了貝聿銘的構思。一位出身于中國而立業(yè)在美國的建筑家，在有大的日本，建造一座典型中國風(fēng)景的美術(shù)館，這是多么豐富而錯綜的情結? ?

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